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吴一峰被沉埋的艺术史 正文 吴一峰被沉埋的艺术史 文1：吴一峰被沉埋的艺术史 近百年的历史，距离我们最近，但被有意无意地遮蔽、遗忘和沉埋也最严重；即便是对无关政治经济价值的山水画史的书写，也是如此。曾经最为权威的说法是：“革新派”战胜了“保守派”。“革新”针对的是“保守派”的“摹古复古”路线，革新的途径主要是“写生―创造”路线。革新思想发端于“五四”新文化?\动，革新实践主要发生在新中国时期――由于文艺方针的正确，画家们都加入了探索新山水画的行列。不过，传统画家大多还是用老范式画新景观，不免有“旧瓶新酒”之窘，只有少数兼容中西的革新画家如李可染、石鲁、钱松?呛退?们的后继者，才把新的思想、新的观察角度与新形式的探索结合起来，开创了山水画的新纪元。 这种书写十分鲜明，但其简单化的特征，是显而易见的。“革新”“保守”两分法不仅是对真实历史的歪曲，更无法反映出历史的丰富性和深刻性。譬如，20世纪前期山水画获得了很高的成就，也有很多探索性成果。这些成就和成果主要体现在传统山水画领域――黄宾虹、齐白石、萧俊贤、萧谦中、金城、陈师曾、张大千、溥儒、吴湖帆、贺天健、郑午昌、陈少梅、傅抱石、陆俨少等一大批画家，都冲破了以“四王”为代表的“正统”模式，对山水画传统进行了新的阐释，创作了大量有功底也富于个性的作品。但在长期的画史书写中，它们不是被整体忽略掉，就是被“保守”二字一笔抹杀。再如，20世纪前