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大洋洲音乐文化圈 大洋洲位于太平洋西南部与赤道南北的辽阔海域中，是全世界面积最小，分布最为零散的一个州。美拉尼西亚，密克罗尼西亚和波利尼西亚为大洋洲三大群岛，宛若晶莹的翡翠镶嵌在辽阔的海面上，从巴掌大的珊瑚礁到世界最大的大陆岛澳大利亚，从冰雪覆盖的山峰到炽热奔突的火山岩，从郁郁葱葱的热带雨林到干枯的沙漠，从舒展的海滩到刀削般的悬崖峭壁，从繁华的都市到与外界隔绝的僻静村落，数百个不同文化的民族集团分布在约1500多个岛屿上，他们是海洋伟大的子民，天堂一隅的精灵在这里繁衍，演绎着太平洋岛屿的文明传统与现代。 大洋洲最具音乐特色的地区有美拉尼西亚地区、玻利尼西亚地区和密克罗西尼亚地区。大洋洲的音乐审美特征根据原住民的特点是追求崇高自认的音乐美。内容里面涉及了航海、雨夜、牧业、山川河流、神话和显示、可以说的无所不有。首先来说说美拉尼西亚的音乐，它的音乐丰富多彩，绚烂多姿，是大洋洲音乐体裁最为多样的地区，音乐深入了节庆和各种礼仪活动中，有着各种演唱方式。再来说说密克罗尼西亚群岛的音乐，它有着丰富的传统歌舞节目，但是因为受了一定的资源制约，只有个别的器乐被传承下来，喜欢拍打身体的形式来做音乐的补充。其音乐具有与社会生活直接结合的信息功能，并且能将其转换成其中的重要因素得以保存。最后，玻利尼西亚群岛的音乐特性是以传统音乐为主，大多是多声合唱的说唱性歌曲，有着与生俱来的音乐和节奏感，打击乐器为主流。舞蹈和音乐在民族运动的兴起后，传统仪式上得到再现和复原。大洋洲是一方由传统和移民文化充分组合的神奇土地。在这音乐中能感受到土著文化的活力和幽默，以及当代音乐元素里的悠适和简洁。 在大洋洲的名种音乐中，旋律型和节奏型几乎都以规范化的模式被传承下来。“作曲”是从对该音乐模式填上怎样的歌词为好这层意义上考虑的。即使不能理解歌词，听众一听到旋律就能认定它所属的类别。因此，全部歌唱的曲目是随着歌词创作而不断增加的，经常看见把时事性话题立即编成歌词来歌唱的情况。 大洋洲的音乐中，还经常把乐音分成各种类型来运用。例如:级进滑奏和滑音唱法，明确按阶梯状音高排列的音阶等，适应于音乐的种类来区别便用。多声歌唱中的平行唱法，例如:两个声部之间，以2度、3度、4度、5度、6度、8度间隔来平行歌唱，在波利尼西亚和密克罗尼西亚的多声音乐中常常出现。在以什么样的音程来构成音阶方面，不同的岛屿，或者是同一岛屿的不同文化中，有各种各样的差异。其音律，以平均律居多但是使用微分音程和扩大音程也成为决定个人风格和地区风格的一个因素。 在乐器的采用上，太平洋诸岛偏好对体鸣乐器的选择，如击奏性的原木制作的树缝鼓、竹筒，草垫等，甚至身体的很多部位也作为是一种拍击乐器，当然，这些体鸣乐器并非仅仅具备乐器的功能，他们还负担着发布信号的器物功能。诸如召集不足狩猎或劳作等各种集体活动。19世纪以来，波利尼西亚群岛喜欢用铁皮听筒作为击奏乐器。膜鸣乐器为各种形式的皮鼓。新几内亚和美拉尼西亚的皮鼓是用蜥蜴皮蒙制的，而密克罗尼西亚和波利尼西亚的皮鼓则是用鲨鱼皮蒙制的。太平洋岛屿的皮鼓典型的击奏方式是以手指或手掌，但塔希提和汤加的皮鼓则是用木棒节奏。本土的弦鸣乐器最多见的为乐弓，如波利尼西亚乐弓，再就是由欧洲传来的吉他类弹拨乐器。气鸣乐器也是太平洋岛屿的重要乐器，澳大利亚土著人的笛节里都是典型的代表，此外，还有分布于各群岛的鼻笛、所罗门群岛的捆萧等。太平洋诸岛屿与当地土著人远久神秘的音乐文化无疑受到音乐人类学家的广泛关注。 通过对大洋洲音乐的学习了解，对我们学习世界音乐产生了更大的启发，我们对大洋洲的音乐的认识，帮助我们构建了一个世界音乐的重要体系。通过这个体系，我们可以清晰的对比世界各地音乐的异同点，从而更好的分析研究学习，对我们学前教育专业的学习起到了莫大的帮助。