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(完整版)非洲音乐特点分析 非洲音乐特点分析 非洲作为一个地理概念无疑是指整个非洲大陆，但从包括音乐在内的文化角度来看它往往 是指撒哈拉沙漠以南的地区，即通常说的黑非洲，这是由于北非与西亚一道同属于阿拉伯地区 （这一点在第一章已讲过），无论从历史、民族、语言、宗教,还是从文化方面来讲,北非与西 亚的联系要比与黑非洲更为密切，因此本章所谈的非洲音乐是界定在撒哈拉以南地区。 本章打算把非洲音乐作为一个整体来叙述。虽然这个大陆有数十个国家、数百种语言和难 以计数的族群和部落，但它的音乐文化却像一张脉络分明又紧密联结的传统之网，可以把各个 族群和部落自身的特征总括在其中，当然这并不意味着非洲音乐的风格是单一的，而只是说明 它们赖以存在的社会与文化具有某种共同的基础,这一点恰恰是与亚洲大陆文化发展的多元性 迥然不同的。 一、社会文化与音乐传统 （一）种族与音乐文化的区域分布 除去居住在非洲南部的少数白种人之外，撒哈拉沙漠以南是黑种人（尼格罗——澳大利 人种)的聚居区。这里有两大民族和四个少数民族.它们分别是分布在赤道以北、埃塞俄比亚以 西至大西洋沿岸、肤色黝黑的苏丹人；在赤道以南、肤色浅黑的班图人;以及分布在东非之角的 含米特人；马达加斯加岛上居住的马来人与黑人混血的部落；西南非洲的柯依桑诸部落(霍顿督 人和布什曼人）；散居于中非热带丛林中的俾格米人（被称非洲小黑人)。 种族的差异、赖以生存的自然环境的不同不仅反映在他们的社会结构、宗教信仰和物质文 化中，而且也鲜明地体现在他们的艺术中，这一切现在已成为各民族文化艺术的财富.在音乐上 非洲各部族也表现出与此相应的特点，但概括起来仍可以将它们划分为几种特征明显的区域音 乐文化。首先是西非与中非的音乐文化，它的特点是复杂多变的节奏、旋律中常见3度音程的 进行;第二是东非与南非的音乐文化，其特点是音乐已具有比较稳定的调性，并已发展出多种形 态的多声部演奏演唱形式，以及对鼓崇拜的社会习俗。此外还有存在于这两大区域中的3种分 布面较小、但比较特殊的音乐文化，它们是:西南非柯依桑人和中非俾格米人，他们以采集和狩 (完整版)非洲音乐特点分析 猎为生，经济水平较落后，但音乐却偏好多声演唱技巧，以精致的对位织体见长，并普遍运用 真假声交替的演唱方式。马达加斯加人的音乐表现出明显的亚洲印尼—马来音乐的特点，据说 分布于非洲许多地区的木琴就是由印尼经过海路传到这里,然后再逐渐传播开来的。埃塞俄比亚 的音乐文化则是古代犹太音乐与后来阿拉伯音乐相融合的产物。 以上各区域的音乐虽然都保留了自己的特征，但彼此并不是相互隔绝的。通过部落的迁徙 造成了音乐上的互相交流,结果有时在相隔遥远的地区可以发现相同的乐器和音乐类型。而伊斯 兰教的巨大影响也在一定程度上促进了非洲各地区音乐趋同的倾向，例如古非洲许多地方都使 用阿拉伯的拨弦琉特琴和手鼓，虽然它们在形状和演奏方式上已有所变化。近代欧洲音乐，尤 其是通俗音乐的冲击造成在各地产生出一种采用本土旋律-节奏型而又加入西方和声与曲式结 构因素的新音乐样式，即非洲流行音乐。它们由西洋乐器与本地乐器混合编制的乐队在咖啡馆、 舞厅演出，并通过广播、电视等媒介广泛传播。它们虽然不是纯粹的传统音乐,但能在某种程度 上表现非洲人的民族性格。虽然西非的现代舞曲“高尚生活”与中非的刚果舞曲和南非的爵士 乐“克维拉在表演形式等方面有所区别,但在风格上却有明显的相似之处.这一切说明非洲大 陆无论过去还是当今的确存在着某些共同的或相近似的音乐因素，它们具有顽强的生命力，可 以超越时代和地域的界线而长久地存在下去.而要理解这种现象，我们就需要从非洲的音乐传统 与社会生活的联系中去寻找原因。 （二）音乐与社会生活 从一般意义上讲，音乐与社会生活总是有着密切关系的，即使是两千多年前中国的孔夫子 和古希腊的柏拉图和亚里士多德也早已认识到这一点。但是在黑非洲这个以部落或部族为社会 基本单位的大陆，音乐与社会生活却有着非同一般的、更为直接、具体和有机的联系，或者更 确切地讲,音乐在当地就是社会生活的一种方式，就是它不可缺少的一部分。 在非洲，音乐活动多数是伴随着日常生活进行的。首先是许多劳动往往有音乐相伴随。例 如加纳北部的弗拉弗拉族