张爱玲作品的艺术风格.docx

张爱玲作品的艺术风格 1.富有色彩感的语言 张爱玲在刻画人物性格时也善于使用色彩传情达意，尤其是运用色彩对人物进行心理的剖析。在《倾城之恋》中张爱玲还注意运用色彩来表现人物的氛围，而且强调非彩色和彩色在颜色上的呼应，从而恰如其分的表现人物命运的起伏跌宕。 2.“反高潮”的叙事策略 3.丰盈而繁富的意象 张爱玲把就想说的情调与现代趣味相统一，善于捕捉各种人物在特定情境下的感官现象，是意象常新 。努力发掘月亮这一象征符号所积淀的文化内涵，电量，阴晴圆缺，对女性的命运，性格及多重本质，予以重新体认，感悟与思索。月亮在于女性叠映的同时，与爱情婚姻发生密切的关联。月亮为烘托小说的范围，刻画人物的心理，起到不可忽视的作用 。 （变化多端的月亮意象） 《金锁记》对月亮的描写就是那种带有很强的感情色彩的感悟，或者叫做意象。共出现6次。《金锁记》中的月亮作为一种意象在特定的语境中都具有很强暗示，烘托的作用。暗示某种感情，烘托一种氛围，增强了作品的感染力量。他为读者提供了更多的想象体验的空间，但是到底其具体的象征性是什么，完全可以由读者自己确定 。 4.擅长心理刻画 善长在苍凉的铺叙中，把客观世界内化于心头，并将内心动作外化为行为与言语，融为一体。他笔下人物的动作，具有丰富，复杂的心理涵量。 5.《红楼梦》的笔法 张爱玲最擅长对没落的贵族大家庭的生活及其人物进行描写。叙述方式具有红楼梦的风格。 张爱玲的文字风格 《天才梦》中有这样一段自白： 【对于色彩，音符，字眼，我极为敏感。当我弹奏钢琴时，我想象那八个音符有不同的个性，穿戴了鲜艳的衣帽携手舞蹈。我学写文章，爱用色彩浓厚、音韵铿锵的字眼，如“珠灰”、“黄昏”、“婉妙”、“splendour”、“melancholy”，因此常犯了堆砌的毛病。】 不知道当年做着天才梦的十九岁少女、是否有所意识——她的文字风格，自那个时候开始，便已经初见端倪。 一、颜色 提起张爱玲的小说，不少读者的第一反应是“色彩斑斓”。 1990年，张爱玲借中学时代的《爱憎表》再度梳理童年记忆，坦言自己对颜色感兴趣的缘由： 【小时候在家里读书，有一个老师会画国画，教我只用赭色与花青。 我不能相信我的耳朵，又再问了一遍，是真只用两个颜色，又是最不起眼的颜色，顿觉天地无光，那不是半瞎了吗？】 末一句吐槽令我哑然失笑，同时理解了爱玲对颜色的饥渴。 爱玲喜欢写颜色，更驾驭得了颜色。那个年代，照片和电影被胶片混沌的黑白禁锢；而爱玲以一支笔，为三千世界调色，给人们的回忆渲染了一层明艳的滤镜： 【头上是紫黝黝的天，天尽头是紫黝黝的冬天的海，但是海湾里有这么一个地方，有的是密密层层的人，密密层层的灯，密密层层的耀眼的货品——蓝瓷双耳小花瓶、一卷一卷葱绿堆金丝绒、玻璃纸袋装着“巴岛虾片”、琥珀色的热带产的榴莲糕、拖着大红穗子的佛珠、鹅黄的香袋、乌银小十字架、宝塔顶的凉帽；然而在这灯与人与货之外，还有那凄清的天与海——无边的荒凉，无边的恐怖。】（《第一炉香》） 【一个印度女人，兜着玫瑰紫的披风，下面露出柠檬黄的莲蓬式裤脚管，走进一带灰色的破烂洋房里去了。那房子背后，一点遮拦也没有，就是藕色的天与海。】（《第二炉香》） 【那时候，夜深了，月光照得地上碧清，铁阑干外，挨挨挤挤长着墨绿的木槿树；地底下喷出来的热气，凝结成了一朵朵大的绯红的花，木槿花是南洋种，充满了热带森林中的回忆——回忆里有眼睛亮晶晶的黑色的怪兽，也有半开化的人们的爱。木槿树下面，枝枝叶叶，不多的空隙里，生着各种的草花，都是毒辣的黄色、紫色、深粉红——火山的涎沫。还有一种背对背开的并蒂莲花，白的，上面有老虎黄的斑纹。】（《第二炉香》） 【那是个火辣辣的下午，望过去最触目的便是码头上围列着的巨型广告牌，红的，橘红的，粉红的，倒映在绿油油的海水里，一条条，一抹抹刺激性的犯冲的色素，窜上落下，在水底下厮杀得异常热闹。】（《倾城之恋》） 【我房的窗子正对着春天的西晒。暗绿漆布的遮阳拉起了一半，风把它吹得高高地，摇晃着绳端的小木坠子。败了色的淡赭红的窗帘，紧紧吸在金色的铁栅栏上，横的一棱一棱，像蚌壳又像帆，朱红在日影里，赤紫在阴影里。唿！又飘了开来，露出淡淡的蓝天白云。】（《殷宝滟送花楼会》） 更有意思的，当属名词加色彩的搭配。 我们写颜色，通常就是深浅浓淡搭配赤橙黄绿青蓝紫，至多不过天蓝、雪白、血红、柠檬黄、鱼肚白。可是，爱玲的世界里，还有鸡油黄、鸽灰、鹅黄、虾子红、金鱼黄、蟹壳青、老虎黄、雪青、夜蓝、月白、水绿、天青、蜡渣黄、磁青、铁灰、姜汁黄、葱绿、玫瑰紫、荔枝红、葡萄紫、竹根青、枣红、苔绿、杏黄、樱白…… 很多年前读过一个小故事，讲一个老师带一群小孩看晚霞，问他们“晚霞是什么颜色”，孩子们争先恐后地说出了各种答案。想起这些，联系到思想逐渐僵化的自己，不禁怃然。 二、叠词 叠词，是一种汉语语境