竖屏剧的制作策略研究.docxVIP

竖屏剧的制作策略研究 竖屏剧与传统横屏剧的区别还在于他们的制作不同，像瞿铁奇在《竖屏剧的影像特征及创作策略研究》认为竖屏剧的竖式构图、景深的移动、小屏化的体验都体现了与传统的横屏完全不同的影像特点，形成了独具特色的形式。并提出未来相应的创作策略，要在形象塑造上凸显人物，在情节上强化景深叙事，加强小屏的互动体验。 除了对于竖屏剧制作的研究之后，其他学者对于除竖屏剧的竖屏视频的创作策略有新的研究和想法。 比如孙振虎、杨雅晴的《画框内外:竖视频的构图与场面调度》研究了在短视频崛起的时代，更加贴近手机端用户的观看习惯的竖屏视频探索出新的视听语言体系和后期制作体系。在画框之内，竖视频采取上下构图，构建对话空间、多角度拍摄，俯仰兼备、“突破式”特别景别，突出视觉中心。在画框之外，使用上下移动调度画面，引导用户形成竖屏的眼球运动模式;多拍摄摇镜头，兼顾环境和人物关系;竖屏+交互，通过各种技术手段，将交互体验融入到视频创作和用户操作之中。 除了在构图和场面调度上和横屏的差别，李冰、王如诗在《媒介融合背景下主流媒体的竖屏创作策略研究》更从主流媒体竖屏视频的内容、叙事和挑战三个维度进行创作策略的分析。在内容特征方面垂直化的构图，以中近景为主，人物关系较为简单，更便于情感的表达。而轻量化的内容输出，打造“短平快”的叙事节奏，从内容时长来看，大部分都是10分钟左右的视频，并且具备字幕，主要进行人物叙事，使用者不必高度集中注意力，而是占用用户的碎片化时间;从字幕使用来看，主要有呈现对话的内容、对事件的补充、加快叙事的节奏，在解释、补充、强调等方面发挥了很大的作用;从“黄金构图”的角度来看，在某些竖屏视频上，为了保证视觉画面的平衡性和传递的效果，会采用加粗、标红等方法来突出重点内容;从叙事风格来看，主要是轻松化、娱乐化和纪实化，而且对于主流媒体来说，自身具有很强大的内容生产能力。 社交互动可以提高用户的劲性，让观众变成使用者，通过在屏幕上滑动、点击、浏览、评论等互动方式，从而描述用户的形象，提供新的用户需要给内容制作者。 在主流媒体竖屏视频的叙事逻辑来看，移动叙事塑造了一种在场感，对于竖屏观看者来说，它既包括了“身临其境”的物理在场(Physical Presence，也包含了“拉进你我”的社交在场(Social Presence。”竖屏视频打造一种沉浸感，当竖屏视频形成了一种强烈的临场感时，观众会产生一种目不转睛的感觉。这就使得人们在浏览视频的时候沉浸其中。小屏幕则会打造出一种共振感，在最短的时间里让用户产生情感共振，吸引他们的目光。 而制作竖屏视频的主流媒体，通过自己的公信力、专业制作队伍和优秀的主持人作为自己的有力后盾来打造竖屏视频的差异化传播。m优质的内容帮助主流媒体更好地与用户产生情感共鸣，进一步打造影响力。在媒体融合发展的今天，主流媒体应该与大数据和人工智能形成合力，共同构建一个未来的传媒矩阵。 这个方面的研究集中于竖屏剧的拍摄手法、画面调度、后期字幕的处理等方面，这与传统横屏的拍摄有很大的不同，这也是竖屏剧具有的独特之处，但是目前竖屏剧还未形成独具成熟的拍摄系统。