第三章电视画面组接技巧-第三章电视画面组接技巧.ppt

不同景别的形成取决于拍摄距离和镜头的焦距。 摄影机与拍摄主体越近，景别越大。 而当摄影机与被摄对象之间的距离固定时，镜头焦距越短，景别越大；焦距越长，景别越小。 而变焦镜头则可以在机位固定的情况下通过变动焦点实现画面景别的变化。 由于摄影机的运动，在一个镜头内部也可以形成不同景别的变化。 1、不同景别的不同功用 （1）远景： 大远景和远景用来展现开阔的空间，表现环境氛围，人物在画面中只是一个小点。 大远景画面恢弘壮观，具有强烈的抒情效果；远景则更注重叙事性，常用来介绍剧情展开的大环境以及画面各个空间之间的相互关系。 （2）全景 全景表现的范围是成年人的全身或者某一场景的全貌。 全景展示环境和人物之间以及人物和人物之间的关系，在表现环境氛围的同时也呈现人物的整体姿态和动作。 全景常常被放在一场戏或一个段落的开头，建置的人物动作发生的场景。 （3）中景 中景表现成年人膝盖以上的部位关系或场景的局部。 它用来呈现人物上半身的动作和事物的局部特征，适合用来表现人物之间的交流，并可以在一定程度上揭示人物的面部表情。 （4）近景 近景是拍摄人物胸部以上或物体局部的景别。 用于表现人物细微的面部表情和景物的细部特征，并进一步拉近了人物与观众之间的距离。 （5）特写 特写画面表现人物肩部以上的头像或拍摄主体的细节。 特写镜头强调细部特征，具有较为强烈的画面冲击力，能让观众产生强烈的视觉感受。 2、剪接中景别的变化规则 景别的变化主要是指在一个叙述段落中不同景别镜头的安排，有时也指在整部片子中各种景别的关系以及形成的节奏感。 （1）在一个叙述段落中，为了达到清晰有层次地描述事件的过程，常常用不同的景别的镜头来实现。 （2）合理安排景别的变化以获得一种视觉上的流畅。 （3）为了营造某种特定的情绪气氛，可以使用非常规的景别变化的安排。 四、剪接中的匹配原则 所谓“匹配”是指上下镜头在连接时具有流畅的、一致的或相对应的关系，从而保持视觉连贯，符合人们日常心理体验。 这种“匹配”通过人物的位置、视线、运动方向、动作、色彩、影调等造型因素来体现。 （一）位置的匹配 1、上下镜头的同一主体在同角度或同方向变化景别时，要保持在上下画面中大致相似的位置上。 A B 2、上下镜头的具有相对应关系的不同主体应处于相反位置上，以使内容建立明确的逻辑关系。 A B （二）方向的匹配 在电视的镜头中，主体的运动、人物的视线和人物的交流使画面具有方向性，在剪接时要处理好方向问题。 1、画面方向的产生 Ａ ① ② ③ ④ ⑤ ⑥ ⑦ ⑧ （右—左） （左－右） （远离镜头） （靠近镜头） 画面中主体的方向性并不是由主体本身的方向决定的，而是由摄像师选择的拍摄方向决定的，不同的拍摄方向就决定了主体不同的画面方向。 2、轴线规律 在拍摄有方向性的人或物时，往往存在着一条假想的轴线，拍摄时要保持在轴线的一侧，即180度以内设置机位。 Ａ ① ② ③ ④ ⑤ ⑥ ⑦ ⑧ （右—左） （左－右） （远离镜头） （靠近镜头） （1）单轴线的处理： 主体运动轴线： 运动方向即轴线方向 Ａ Ｂ 人物方向轴线 A B 人物关系轴线 A B C D （2）双轴线与多轴线的处理： 双轴线的处理 A B ① ② ③ (中性方向镜头) (主轴线) 多轴线的处理 A C B (主轴线) 多轴线的处理 A C B 多轴线的处理 A (主持人) B 3、合理越轴的方法 （1）插入中性方向镜头 （2）插入主体运动有关的事物局部镜头 （3）插入运动主体人物的主观镜头 （4）拍摄主体转弯的画面 4、不考虑轴线问题的几种情况 （1）不存在交流的人 （2）静止的物体 （3）圆形场景的拍摄 （4）同一场景中的单一镜头不考虑轴线问题 （三）色彩影调的匹配 一般来说，一部电视片的色彩、影调应该在总体上保持一致，以保证全片视觉风格的一致性。 但是，也有特殊情况。在表达一些特殊的情绪、气氛、环境等时可以做多样变化。 如：《我的父亲母亲》 五、运动的组接 构成屏幕运动的因素具体而言可以分为以下三类： 一是主体的运动 二是摄像机的运动 三是剪接率 电视画面组接技巧 电视画面组接技巧 第三章电视画面组接技巧-第三章电视画面组接技巧 画面 组接技巧 一、 画面组接 连贯的因素 二、 画面 的剪接点 三、 剪接中的 四、 剪接中的 匹配原则 五、 运动 的组接 六、电视 字幕与 画面组接 七、小结 镜头剪接的 几点依据 一、画面组接连贯的因素 要使上下画面连贯流畅，具体的方法是在每一个镜头里安排一个足以承前启后的东西（如一个动作、一个手势等） 例：接力比赛场景 镜头1： 甲跑步过程中递接力棒 镜头2： 乙跑步过程中接接力棒 1、逻辑因素 逻辑，是思维的规律，是客观性规律。 按照逻辑关系来组接画面，也就是按照画