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中国当代文学史名词解释（文学现象） 1、双百方针，在1956年5月召开的一次最高国务会议上，毛泽东正式公开提出了“百花齐放、百家争鸣” 的方针，指“艺术上不同的形式和风格可以自由发展，科学上不同的学派可以自由争论”。中宣部部长陆 定一代表中央对这一方针做了权威性的阐释：“提倡在文学艺术工作和科学研究工作中有独立思考的自 由，有辩论的自由，有创作和批判的自由，有发表自己的意见、坚持自己意见和保留自己意见的自由” ； 双百方针的提出，活跃了当时的文艺创作，开创了文艺理论批评与研究的新局面。 2、百花文学，在1956年5月召开的一次最高国务会议上，毛泽东正式公开提出了“百花齐放、百家争鸣” 的方针。尽管“双百方针”仍未摆脱阶级斗争的大前提，但它确实标示着文艺政策向宽容和相对自由的方 向作出了实际调整。敏锐感受到文学环境变化的作家、批评家很快响应繁荣和发展文艺的号召，受压抑 的创造力被释放出来，一批探索性、批判性的新作品问世，不少观点新颖大胆，甚至质疑既有规范的理 论文章得以发表，一时文学领域出现了“百花齐放”的新变化与新局面。有文学史家称这一时期的文学创 作为“百花文学” ，甚至有人称这短短的一年多时间为“百花时代”。 3、三突出原则，指的是“文革时期”特定的文学创作原则。根据江青的指示，开始由于会泳在《让文艺舞 台永远成为宣传毛泽东思想的阵地》一文中提出的，“在所有人物中突出正面人物来，在正面人物中突出 主要英雄人物来，在主要英雄人物中突出中心人物来”的三突出创作原则。后来有姚文元改定为“在所有 人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出主要英雄人物”。这种创作原则是 企图严格维护的社会政治等级在文学结构上的体现 4、“样板戏”， 又称作“革命现代京剧” ，是20世纪中国文学史上的一个极其特殊的称谓和现象。产生于 六十年代，流行于文革时期。它是对传统京剧的一次大胆的尝试和改革，由于江青的参与，样板戏过多 地与“阶级斗争”的政治现实相联系，形成“三突出”、“三结合”等一系列模式化的文学观念，给文革期间 的创作造成恶劣的影响。习惯上将京剧现代戏《红灯记》《沙家浜》《奇袭白虎团》《智取威虎山》、 《海港》，芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》和交响音乐《沙家浜》并称“八个样板戏”。 5.伤痕小说，伤痕小说是文革之后出现的一个现实主义文学思潮。率先打破文革之后小说创作沉寂的 是：刘心武《班主任》和卢新华《伤痕》，这两个短篇引发了“伤痕小说”的思潮。“伤痕文学”概念所指 称作的创作，主要是小说，尤其是中、短篇小说，因此，在许多情况下，它们也与伤痕小说概念等同。 “伤痕”小说的核心是：正面描写文革造成的人的心灵创伤和人与家庭的不幸。有四种写作倾向：揭示四 人帮的罪恶；表现与四人帮的斗争；展现普通人在文革逆境中的美好情操；从文化的角度对文革进行思 考。伤痕小说揭示了文革最大的祸患在于对人的心灵的戕害，除破了50年代文学不触及人情人性的弊 端。但现在看来，伤痕文学也还没能完全摆脱那个时代的政治意识。伤痕文学较成熟的作品还有：竹林 《生活的路》、叶辛《蹉跎岁月》、《我们这一代年轻人》等等。 6、反思文学，通过艺术概括，深刻地揭示出极左思潮和现代迷信给党和人民造成的巨大损失和严重后 果，从不同方面总结了党的优良传统受到破坏的历史教训，启示人们思考产生历史悲剧的社会原因，以 防悲剧重演的这类文学作品称为反思文学。反思文学具有较为深邃的历史纵深感和较大的思想容量，揭 露和批判极左路线、反对官僚主义，揭示社会和历史悲剧，呈现和剖析悲剧人物的命运遭际，刻画悲剧 人物性格是它们共同具有的特色。如《内奸》（方之）、《李顺大造屋》（高晓声）、《剪辑错了的故 事》（茹志鹃）、《布礼》（王蒙）、《人到中年》（谌容）、《芙蓉镇》（古华）等。 7、知青小说，是继伤痕文学与反思文学而起的一股文学创作浪潮。其定义大致为：一、作者曾是“文革” 中“上山下乡”的知识青年；二、作品的题材主要是知识青年“文革”中的遭遇，或者知青在返城后生活道 路和思想情感。这股浪潮开始的时间可以上推到“文革”时各地知青自发创作文艺作品，如《南京知青之 歌》以及传抄一时的小说 《第二次握手》等。“文革”结束后，作为对上山下乡生活的记忆和当下道路的 思考，“知青小说”出现了异常热闹的局面。 8、改革文学，1979年蒋子龙的《乔厂长上任记》发表，以磅礴的气势开了改革文学先河。小说关注新 旧体制转换时期的社会矛盾，记录了改革的艰难以及带来的伦理、道德观念等方面的变化，创作方法上 以现实主义为主，注重改革者的形象塑造。其主要特点是：热忱呼唤改革，对改革的进程作了及时快捷 和持续的反映和描写；力图整体