影视艺术导论完整版全套PPT电子课件教案.pptx

影视艺术导论 ——主编第一节 电影艺术第二节 电影艺术语言第三节 电视艺术第一章 影视艺术第四节 影视艺术的综合性第五节 影视艺术的审美特征 影视艺术 时间艺术与空间艺术的复合体，包括电影艺术和电视艺术。 电影是影视艺术的起源，电视是影视艺术的衍生物之一。第一节 电影艺术 “电影是运动的造型艺术，它既参与时间艺术的行列，也侧身于空间艺术之中”。 ——电影艺术先驱者乔托·卡努杜 电影艺术“诞生日”一、电影艺术的产生和发展 1895年12月28日，法国人卢米埃尔兄弟在巴黎卡普新路14号“大咖啡厅”的印度厅放映了他们自己摄制的《火车进站》、《工厂大门》、《水浇园丁》等十来部电影短片。在世界电影史上这一天被公认为是电影艺术的“诞生日”。电影艺术发展历程一、电影艺术的产生和发展（一）从哑巴——声音——立体声的发展 1832年，比利时物理学家约瑟夫·普拉多发明“诡盘”。1895年法国的卢米埃尔兄弟摄制了多部电影短片。进入“活动照相”阶段。电影艺术发展历程一、电影艺术的产生和发展（一）从哑巴——声音——立体声的发展 1927年，美国华纳推出故事片《爵士歌王》被看作电影史上第一部有声片，电影这“伟大的哑巴”开口说话了。1977年，《星球大战》和《第三类接触》采用杜比立体声技术录制，标志电影立体声时代的开始。电影艺术发展历程一、电影艺术的产生和发展（二）彩色胶片的应用 1935年，马摩里安在其执导的《浮华世界》中首次使用了彩色技术。电影艺术发展历程一、电影艺术的产生和发展（三）计算机技术的应用20世纪70年代后期，计算机技术参与到电影创作中来，这是电影问世以来又一次重大的技术革命，对传统电影艺术的改变体现在很多方面。二、电影艺术产生的本体依据首先，从接受心理的角度来看，电影艺术满足了人们自己看自己、自己看别人的心理需求。其次，人类渴望通过审美的方式实施对自身生命之时空有限性的超越，电影艺术正好满足了人的这一需求第三、从本体的角度考察，电影成为艺术史对“视觉滞留原理”利用的结果。第二节 电影艺术语言 电影以画面、镜头、音响、色彩、蒙太奇、长镜头和场面调度等为主，构成其独特的艺术语言。 在电影艺术史上，电影艺术语言的发展经历了如下五个阶段。 一、活动照相术电影代表：卢米埃尔兄弟的作品 贡 献：1895年12月28日，卢米埃尔兄弟放映的《工厂大门》、《火车到站》、《水浇园丁》等电影短片引起了极大轰动。其中《水浇园丁》堪称最早通过画面描述故事，为以后电影的艺术化和喜剧电影开了先河。在电影美学史上，奠定了写实主义的电影美学形态。 一、活动照相术电影代表：卢米埃尔兄弟的作品局限性：过于强调电影的照相本性，完全排斥其艺术创造性。《水浇园丁》代表：法国梅里爱的作品二、戏剧化电影 贡 献：创建电影史上首个专业摄影棚，蕴含新观念：假定性美学观念。奠定了电影美学史上第二个重要的美学传统——戏剧化电影美学传统。梅里爱最早使用电影特技，还使用诸如叠印、叠化、多次曝光、渐隐和渐显、慢动作和快动作等后来电影常用的一些手法。二、戏剧化电影代表：法国梅里爱的作品局限性：他的电影拍摄没有完全脱离戏剧的束缚，剧情基本遵循古典戏剧的“三一律”要求，恪守“银幕即舞台”的观念，僵化了电影艺术的生命力。代表：美国导演鲍特和格里菲斯的作品三、蒙太奇手法的运用 贡 献：开始有意识且熟练地使用电影蒙太奇手法，发展了电影叙事，开创了运用交叉蒙太奇讲述故事的先河。鲍特是把摄影机作为一种戏剧性手段来使用的第一人，最大的贡献在于把影片的基本构成单位有场景变成了镜头，代表作《火车大劫案》。格里菲斯的代表作有《一个国家的诞生》和《党同伐异》。代表：美国导演鲍特和格里菲斯的作品三、蒙太奇手法的运用特 点：创作原则是“通俗化”，有一定的社会批判性；在电影语言方面，他们较早试验了诸如两次曝光、移动摄影、叠印、停拍、特写镜头与全景镜头、移动镜头拍摄以及电影蒙太奇手法等。《火车大劫案》 《一个国家的诞生》 《党同伐异》四、蒙太奇手法的成熟及理论化代表：普多夫金和爱森斯坦 贡 献：普多夫金认为电影艺术的基础是蒙太奇，并试图把蒙太奇的实质提到哲学的高度来理解，代表作《母亲》。爱森斯坦更为系统地总结了其蒙太奇思想，甚至把蒙太奇理论上升到哲学的高度，不仅是一电影技术手段，更是一种思维方式，代表作《战舰波将金号》。代表：普多夫金和爱森斯坦 四、蒙太奇手法的成熟及理论化不 足：过于强调蒙太奇的理性力量以及镜头之间的冲突，因而几乎忽略了镜头内部的表现力，但镜头内部的画面往往是平面化的，信息单一的，而且镜头之间的关系是强制性的，大都取决于导演的理性意图，似乎是把导演的主观意图强加给观众。普多夫金爱森斯坦五、长镜头理论代表：法国电影理论家巴赞 贡 献：他认为电影的使命是用运动、空间、声音和