幽灵的声音，飘渺的真相.docxVIP

《记忆》：幽灵的声音，飘渺的真相? 幽灵的声音，飘渺的真相乍看之下，《记忆》有种慢而不沉的自若感，但它怪得不像是一部“电影”，它的概念性也许更适合被归入某种装置艺术。这是阿彼察邦个人的跨界身份与经历带来的特征，同时更印证了《记忆》也是一种电影。从爆炸头到记忆的虚幻感假如没有在影院体验《记忆》的开场，与杰西卡一起在某个幽暗的深夜被一声巨响惊醒的话，那么就错过了阿彼察邦·韦拉斯哈古排布的关于《记忆》作为电影的首个鬼魅时刻：同杰西卡一样无法再安睡的是被无故震得心惊肉跳的观众，他们也是除杰西卡之外唯一能听到这声音的人。《记忆》剧照这从恐怖类型片中偷师的一笔让人不禁想起Linda?Williams对恐怖片的发现：当观众心跳漏拍的瞬间他们感受到的是某种“身体”，于此也可以说电影不再仅仅是画面的组合或某种经过编码的语言，而在于它那能激起身体反应的奇妙本质。从此以后，观众与杰西卡共享了身体，共享了那些只存在于她大脑里的声音，那是一种被称为“爆炸头综合症”的睡眠障碍，它同时也是阿彼察邦的亲身经历——观众也共享了导演的身体。《记忆》这种“共享”构成了《记忆》作为电影的前提。在延续阿彼察邦一贯的慢电影风格的基础上，杰西卡的生活被勾勒得平凡而单调：她在医院等待妹妹苏醒后又期盼她并未睡去时的沉默，在学校室外咖啡桌前的工作与闲谈，还有那些她走在波哥大街头的偶遇。这些大多由固定机位构成的长镜头叠加后产生了一