中国戏曲文化概论试题B.docVIP

西安交通大学本科生课程考试试题标准答案与评分标准 课程名称：中国戏曲文化论 课时： 48 考试时间：2008年 1月4日 一、1.古希腊戏剧 印度梵剧 中国戏曲 2.民间歌舞 说唱艺术 滑稽戏 3.百戏 散乐 4.拨头 大面 踏摇娘 5. 单刀会 西蜀梦 单鞭夺槊(等) 6.勾栏瓦肆 庙台 流动演出 7.赵贞女蔡二郎 王魁 二、1.错误。应是“北宋时期”。 2.错误。应是“大多数元杂剧”。 3.错误。应是：元杂剧故事多取材于历史及话本小说。 4.正确。 5.正确。 6.正确。 7.错误。不是。 8.正确。 9.正确。 10.正确。 三、1.一折四本一楔子；唱词；宾白；科（介）。 2.中西喜剧风格的不同：首先，西方喜剧里的主人公主要是否定型。它要求对笑的对象采取嘲弄、讥讽、揭露等否定的审美态度。西方喜剧可以认为基本上是生活的否定性形态的表现。中国喜剧则不同。以《西厢记》为例，主人公多属肯定型，喜剧角色作为正面人物在舞台上亮相。其次，西方喜剧在角色处理上偏重于普遍性——类型化，它塑造的是类型化的任务形象。中国喜剧的人物形象则多为高度典型化的，这种高度典型化甚至包括反面形象。再次，西方喜剧在结构上追求纯正性，即以纯正的丑的夸张，将人生无价值的东西撕碎引人发笑，这样，西方喜剧的就只能是将一些逗笑的事物、说法、手法，包括讽刺、插科打诨、嘲弄等进行巧妙的勾连，而排斥悲剧因素进入，剔除一切悲剧美。中国喜剧在结构上则是悲喜相间，没有一闹到底、纯夸张的嘲讽喜剧，而是不管什么故事、什么情节，多以悲欢离合这一人生最普遍的现象作为情节发展的基本。最后，西方喜剧在语言性格上，多追求语言自身的悖乖之丑，追求笑料；中国喜剧在语言上追求的是总体上的美，强调语言内在的情感因素和通过语言传达的内在主体的深刻感人。 3.戏曲中,“生”是男性人物的通称,根据所扮演人物的年龄、身份的不同，分为老生、小生、武生等分支，表演上各有特点；老生又名须生，扮演中年或老年男子，多为性格正直刚毅的正面人物，重唱功，用真声，念韵白，动作造型庄重端方。小生扮演青年男性，不戴胡须，有些地方戏用真声演唱，昆曲和皮黄戏多以假声为主。武生扮演擅长武艺的青壮年男子，又分长靠武生、短打武生，武生也兼演部分武净戏。 四、 1、略 2、儒家思想对古代戏曲的影响既是广泛的，又是复杂的。自戏曲产生萌芽以来，就受到了儒家思想的影响。从剧作的内容看，无论是历史题材、爱情题材还是伦理题材，许多都和正史甚至儒家的经典四书五经有着千丝万缕的联系。儒家思想一方面限制了戏曲的发展，另一方面也有益于形成中华民族的民族精神、民族性格，在一些优秀剧作中，可以看到儒家思想对陶冶人的性情、净化世风所起到的巨大作用。（需再展开谈） 第 页 第 页