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第八章 明清美术 明（1368-1644年） 清（1644-1911年） 第二节 绘画 五、扬州八怪与清中后期的绘画 1.扬州八怪 到了清代中期乾隆、嘉庆年间，政治稳定，经济发达，社会各阶层的对立情绪逐渐减弱，思想文化较为活跃。于是，在长江与运河交汇的扬州形成了“扬州画派”，并以“扬州八怪”为代表。 他们受到“四僧”等画家的影响，强调抒发作者主观性情，表达对现实的诸种观念，山水、花鸟、人物都有新的面貌，而以竹石花卉最有特点，浓烈的感情和世俗倾向是其主要特点。 “扬州八怪”主要是指李鱓、汪士慎、金农、黄慎、李方膺、郑夑、高翔、罗聘等八人，他们在继承陈淳、徐渭、石涛、八大山人优秀传统基础上，又加以发展，画作具有突破陈规大胆创新的精神。因此，他们的艺术思想、创作方法与当时保守的正统派均不合拍，被视为“异端”而称为“怪物”。“八怪” 的作品不仅有深刻的思想，而且有着鲜明的个性，耐人寻味的笔墨情趣和清新狂放的艺术趣味。 郑燮（1693-1765），字克柔，号板桥，扬州兴化人。人称“诗、书、画”三绝。乾隆年间考取进士，后在山东范县、潍县作过十二年七品知县，后其看破官场黑暗，辞职回到扬州，以卖画为生。在绘画上，他的创作题材比较狭窄，特别喜欢画兰竹石，笔下之作往往就是自己思想和人格的化身。 衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声，些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。 咬定青山不放松，立根原在乱崖中