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十二度二重对位 十二度二重对位是将原位结合的两个对比旋律的声部,按照十二度(八度加五度)音程进行转位。原为上声部的旋律转为下声部，原为下声部的旋律转为上声部。其实是将对比旋律之一进行向上五度或向下五度移调（向下属或属方向）。 八度二重对位中按八度音级关系进行转位可以达到改换音级效果，十二度二重对位也可以得到此种效果，并且是天然的转换。 例：
十二度二重对位的写作原则 1、音程转位特点 十二度二重对位的写作原则，也是按音程转位特点为依据而确立的。十二度二重转位的音程关系如下原位音程：1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12转位音程：12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1从以上的音程转位关系中可以看出，按十二度音程转位后，协和性质发生改变的只有六度音程，原位结合的六度音程，按十二度音程转位后变成了七度音程。而六度音程是对位结合中的重要音程之一，因而十二度二重对位比八度二重对位更难写作一些。因为六度音程在十二度二重对位中只能作为不协和音程使用。
A、作为经过音的六度音程： B、作为辅助音的六度音程：C、作为延留音的六度音程： 但不可出现下方7——8的延留音形式。即六度延留音接解决到五度音程，转位后就成为下方7——8的延留音形式了，因而禁用。
声部换位方式：A、一个旋律保持不动，另一个旋律向上或向下转移十二度，形成声部位置的转换。B、两个旋律各自向相反的方向移动，一个移动八度，另一个则移动五度。由此形成声部位置的转换。C、十二度二重对位的两旋律也可以同时改换音级转位，即将十二度分成七度加四度等形式进行转换。但无实际使用价值。以上的几种转位方式都存在音级会发生改换的问题。因此，转位的方法直接关系到旋律改换音级后的效果。比如旋律中的纯五度音程，移动五度（十二度后）会变成减五度，纯四度会变成增四度。十二度转换的方向一定要加以注意。
终止式的处理 十二度二重对位存在着必然改换音级这一特性,就有可能造成终止式调性结构不明确性.要解决这一问题,就需要对终止式的处理灵活自由一些.比如：将最后的结束音与结束音前面的的那个音程加以调整，以便使音乐结束在统一的调性结构中。如莫扎特《安魂曲》1：如果十二度二重对位是用于开放性结构，那就要与结构布局联系起来进行调整。如：
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