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(完整版)中国音乐史名词解释论述题--第1页 中国音乐史名词解释论述题 中国古代音乐史名词解释  歌舞大曲 是一种综合器乐、歌唱和舞蹈，含有多段结构的大型乐舞，在隋 唐宫廷燕乐中具有重要地位。歌舞大曲这种艺术形式，在隋唐时 期的雅乐、清乐、胡乐或是坐、立部伎中，都得到广泛的应用， 有很强的艺术性。唐代歌舞大曲又称燕乐大曲，其结构基本上可 分为三大部分：（1）散序：无拍无歌，节奏自由，由器乐演奏。 （2）中序：人拍歌唱，多为抒情慢板，由器乐伴奏。（3）破： 以舞蹈为主，节奏逐渐加快，由器乐演奏，在热烈气氛中结束。 2、《牡丹亭》 “四梦”中成就最高、影响最大的是《牡丹亭》，是继王实甫 《西厢记》之后戏曲史上的又一部里程碑式的作品。该剧以杜丽 娘和柳梦梅的爱情故事为线索，塑造了女主人公鲜明的形象，表 达了在封建制度重压下，青年追求个性解放，争取爱情自由的呼 声，揭露了封建礼教的虚伪和腐朽。它文辞造句纤巧，用意深远， 音乐上不受格律的束缚，大胆革新，作曲时强调文采，注重曲意。  大司乐 既是音乐机构，又是最高乐官。在严密的礼乐制度的职官体系中， 大司乐所属乐职人员有1463人，主要施行音乐行政、音乐教育和 音乐表演三种职能。又大司乐、乐师、大师、小师、磬师、钟师 等乐官、乐工。他们分工明确、各司其职。作为乐官的大司乐有 很高的社会地位。他们被赋予了崇高的社会职能与社会意义。大 司乐主调其音，以音乐之事教育贵族子弟。  板腔体 (完整版)中国音乐史名词解释论述题--第1页 (完整版)中国音乐史名词解释论述题--第2页 戏曲、曲艺音乐中的一种结构体式。又称“板式变化体”。即以 对称的上下句作为唱腔的基本单位，在此基础上，作各种节奏、 速度的板式变化，如散板、流水板、一板三眼、一板一眼等。梆 子、皮黄系统的剧种是板腔体的代表。  曲牌体 亦称“联曲体”或“曲牌联缀体”。属于套曲结构。即以曲牌为 基本单位，将若干只不同的曲牌联缀成套，构成一出戏或一折戏 的音乐。在以梆子、皮黄为代表板腔体音乐出现以前，曲牌体音 乐史戏曲音乐的主要结构体式，也是说唱音乐和器乐曲的主要形 式。  海青拿天鹅 简称《海青》，在元代已流行，是目前能确定创作年代最古老的 一首琵琶独奏曲。该曲运用了多种琵琶弹奏技巧，描写海青捕捉 天鹅时的激烈场面。全区共十八段，分引子、主题及尾声三大部 分。每段基本上采用合尾的形式，旋律张弛结合，节奏松紧相间， 生动地描写了蒙古人民紧张有趣的捕猎生活。 7、《碣石调•幽兰》 传自南朝梁代的丘明（493-590年），是我国唯一用文字谱保存 下来的古曲，现存谱式原件是唐人手写的卷子谱，存于日本京都 西贺茂的神光院，是我国迄今所见最古老的琴谱。据统计，全谱 分为四拍（即四段），224行，共有4954个汉字。从谱中可见纯律 在古琴演奏实践中的应用。“碣石调”，是指乐曲的曲调形式，源 于相和歌瑟调曲中的《陇西行》；“幽兰”，即指乐曲所表现的内 容，抒发了抑郁沉思的情怀，音调古色古香，富有文人气质。  梨花大鼓 产生于清代末叶，主要流行于山东境内。早期音乐以农村民歌 小调为素材，以两片破裂的犁铧互击作为伴奏。发展后，伴奏乐 器新增三弦、四胡、小鼓等，并利用谐音改名为梨花大鼓，约于 (完整版)中国音乐史名词解释论述题--第2页 (完整版)中国音乐史名词解释论述题--第3页 19世纪下半叶进入城市。其内容多为民间大套故事，音乐朴素淳 厚。有南口、北口之分，南口著名艺人有王小玉姐妹，曲