浅谈纪录片的时间.pdfVIP

幸福生活指南 综合管理 新乡书画院 河南 新乡 453000 摘 要： 关键词： 按纪录片的片长、叙事方式和拍摄周期 时间连接。作为一件艺术作品，纪录片首先 虑。其实，只要剪辑出来的作品不是作为法 来划分，纪录片的时间可分为放映时间、叙 是属于制作者的，它需要进行思想和情感的 律证据，也是允许的。当然，在一个“直接电 事时间和拍摄时间。 传达;纪录片同时也属于接受者的，这就意味 影”风格的作品中为了消除类似顾虑，在与影 1纪录片的放映时间 着，我们需要怎样恰如其分地引导观众的观 片整体风格样式保持一致的前提下，通过闪 一般来说，一部纪录片剪成多长时间应 看行为，使之能够呼应自己的节奏和韵律， 回闪前等方式来置换素材，也不失为一种解 充分考虑观众的感受。如果在影院放映，以9 产生某种感应。在这种情况下，我们就有必 决方法。 0—120分钟左右为宜;如果是在电视栏目中播 要省略或延长叙事时间，以利于观众的接受。 3拍摄时间 放，则往往根据该电视栏目的时间设置进行 2.2对叙事时间进行省略或压缩 3.1在实际拍摄阶段，尽可能延长纪录时 裁剪，单集时长一般为为15-50分钟。若仅从 受片长限制，以及情节发展的需要，许 间 理论上说，作为一部独立的艺术作品，纪录 多纪录片必须通过蒙太奇剪辑，将绝大多数 与故事片不一样，纪录片的拍摄时间， 片的时长只应与它的主题负载、内容含量相 场景进行压缩、省略。 往往就是纪录片事件的进行时间。通过延长 关。与放映时间相对应的，还有剧情时间和 相对于单个镜头而言，对时间的省略可 纪录时间，我们往往能更全面地了解事件的 观众心理时间。 以通过降格摄影来获得；相对于不同镜头而 真相，更清晰地揭示人物命运变化的轨迹。 1.1剧情时间 言，我们可以通过蒙太奇手法来压缩时间。 3.2继续关注被摄者，可能形成新的纪录 对于纪录片制作者来说，应该尽可能地 大家知道，蒙太奇最基本的含义就是镜头与 文本 记录故事发生、发展和结束的过程。假使能 镜头之间的组接。“插入镜头和切出镜头的使 从一个长远的角度来看，纪录片是一个 幸运地在事件发生之际开始记录，就意味着 用目的就是为了掩盖作者对时间的省略，凭 开放的系统，它不仅指涉已经记录的时空， 观众可以一起亲历事发现场，一起见证被摄 借视听效应来造成一种实时的幻觉。” 同样，不 也指涉尚待记录的时空。从这个意义上说， 事件。比如，我和李晓光导演合作的电影纪 同镜头段落之间，也是通过蒙太奇来压缩时 只要你的被摄人物还存活在世上，或者你的 录片《临时村庄》时，摄制组就在郑州一建 间的。 被摄事件还在往前发展，你就不能说你的影 筑工地坚守了3年左右的时间，拍摄了许多感 2.3对叙事时间进行延长 片已经完全结束。也许，在某一个空间，某 人至深的故事。该片剧情时间长达数年。 在另外一些地方，则需要对叙事时间进 一个时间，出于某一个契机，你将继续你的 1.2观众心理时间 行延长。在影片的某些段落或者瞬间，需要 拍摄。 指影片的放映时间与故事持续的时间作 加以凸显和强调，可以采取不同机位来拍摄 康健宁在拍完《沙与海》十几年后重新 为一种综合因素，在观众心目中产生的心理 同一个动作，然后在后期以部分重复的方式 回到沙漠中，找到他曾经关注过的那户牧民 效