陈阳-影视文学教程（第二版）第十章 人物和语言.pptxVIP

影视文学剧本;人物和语言;目 录;第一节 影视剧中的人物;（一）性格;;人物形象的造型特征， 一方面可以使影片产生强烈的视觉冲击力， 另一方面也与影片故事的整体保持内在有机的联系。;探究人物心灵是叙事艺术的根本性使命。 早期电影表现人物的心理活动，往往要寻找一些相应的外部动作。如运用电影特写镜头，去“放大”人物的动作，以此显示其内心状态。《被摧残的花朵》 主观镜头经常被用来表现人物的内心状态。《雁南飞》 现代电影已经掌握了许多表现心理意识的方法手段，能够很好地对人物的梦境、幻 觉、记忆以及潜意识加以表现。《奇遇》《镜子》;西方对于叙事性文艺作品中的人物研究， 可以分为两种基本类型或者说存在两种“人物”观： 其一是侧重于人物性格的研究， 其二则侧重于人物在叙事中的角色功能。;最早系统地研究人物在叙事中的角色功能问题的是苏联学者普罗普。 在对100篇俄国民间故事分析之后，他区分出了具有共性特征的７种角色和31种功能。;美国沃格勒所著《作者的历程：讲故事者和编剧的神话结构》一书，被称为“电影业的圣经”。该书总结了好莱坞电影普遍具有的７种功能角色出，沃格勒的这些功能角色也许更适宜于戏剧式结构电影。;美国沃格勒所著《作者的历程：讲故事者和编剧的神话结构》一书，被称为“电影业的圣经”。该书总结了好莱坞电影普遍具有的７种功能角色出，沃格勒的这些功能角色也许更适宜于戏剧式结构电影。;我们从3D影片《功夫熊猫》中可以比较轻易地找出上述几种角色。 不过，也应该看到，沃格勒所总结的七种功能角色，在戏剧式结构影片之外并不完全适用。例如，在影片《城南旧事》《边城》《小城之春》《暖》等影片中，主人公行动的欲望和动机并不强烈，因而所受到的外部阻力和冲突均不明显，反倒是更加注重内心情感的变化和体验，所以角色的动力功能和机制相对受到弱化。;第二节 影视文学剧本的语言;影视文学剧本的叙述性语言，包括对镜头画面中出现的人物造型、表情动作、场景环境和具体景物等方面的描写。 具体来说，叙述性语言包括人物形象描写、景物描写、行??描写以及剧作者根据某些意图或技巧对电影其他主创人员的提示等。 此外，还需考虑摄影机视点、视角和镜头运动等因素，以引导和加强观众对画面中出现的人或景物的观看印象。;我们说电影既是叙事的艺术，同时也是造型的艺术。正是电影造型艺术的特征向电影剧本语言提出了具象性的要求，因此，在剧本创作中对形象的描写要具体生动，有利于镜头表现。 下面是美国西部片《关山飞渡》序幕的描写：;1.肖像描写---《关山飞渡》;２．景物描写----《回到未来》;３．人物动作描写----《暖》;３．人物动作描写----《毕业生》;影视文学剧本中的叙述语言应该具有造型性特点。 如果再进一步说，剧本的语言还要充分综合影视的视听技巧手段，对剧中的人物和环境加以表现，即需要充分考虑到 摄影机运动、镜头使用、声响、时空剪接、画面构图、场面调度、色彩、色调等多种因素，也就是要充分运用影像化思维对剧本内容加以描述，以便将剧本最终搬上银幕。 剧作中的描写对象始终只能是展现在剧作者头脑中的电影场景，只要这些电影场景在他的大脑里是清晰可见的，而不是似是而非的，它就必然综合着各种艺术表现手段。;（一）人物对话;独白;;感谢观看