陈阳-影视文学教程（第二版）第四章 影视改编的理论与实践.pptxVIP

影视与文学;影视改编的理论与实践;目 录;第一节 关于改编的基本理论观点;对于从文学到电影的改编，无论是在文学界还是在电影界都曾有过反对的声音。 从艺术史上来看，各种艺术形式之间的改编现象似乎是十分常见的事情。 从电影自身发展的实例肯定了电影改编的做法。;;;;;第二节 对 “忠实于原著”观点的回应与延伸;苏联著名学者波高热娃在谈论改编问题时，以苏联电影的改编实例，深入诠释了巴赞的理 论观点。应该说，在苏联时期，高尔基所提出的 “文学即人学”的主张，对于电影创作以及电影改编同样有着深远的影响。因此，苏联电影改编所选取的对象也多是具有 “深刻现实主义和崇高人道主义”特征的文学作品，这种文艺立场和观点的一致，为 “忠实于原著精神”的改编奠定了极为重要的基本条件。;在波高热娃看来，电影改编如果要做到忠实于原著的精神，不仅要对原著的主题思想有正确的理解，并用电影化的艺术手法加以表现，同时，还要将原著中更为重要的诗意形象表现出来。这种诗意的形象更是原著的艺术魅力所在，它可以传递出令读者、观众魂牵梦萦的艺术情调。;夏衍认为改编作品主要可以分为两种： 其一，改编托尔斯泰、鲁迅和茅盾等重要作家的文 学名著要采取 “忠实于原著”的立场； 其二，在改编神话、传说和民间故事等作品时，可以采取更加灵活自由的改编方式，因为这涉及原作者和改编者世界观的问题。;◎ 应该说，如果 《祝福》和《林家铺子》没有这