文学概论,讲义,第三章 文学的形象系统.pdfVIP

第三章 文学的形象系统 第一节 文学形象 一、文学形象的系统性 文学形象的系统性表现在两种意义上：其一是就艺术世界的有机性而言的；其二是就不 同性质的文学形象，其审美功能的互补性而言的。 （一）艺术世界的有机性 文学形象的系统性的两种意义是艺术世界的有机性、不同性质的文学形象审美功能的互 补性。 不同性质文学形象审美功能分互补性 不同性质的文学形象还存在着一种审美功能上的互补性，因而存在着更深层的由文学形 象类型之间的互补性而显示的系统性。 （二）文学形象的总体特征 1.文学形象的具体可感性 文学形象的总体特征是文学形象的具体可感性、文学形象的艺术概括性和文学形象的审 美理想性。 2.文学形象的艺术概括性 文学形象的总体特征表现为： (1)文学形象的具体可感性 (2)文学形象的艺术概括性 (3)文学形象的审美理想性 (4) 文学形象的审美属性 （三）文学形象的审美理想性 审美理想：是指人们在自己民族的审美文化氛围里形成的、由个人的审美体验和人格境 界所肯定的关于美的观念尺度和范型模式。它一方面具有个人特色和民族特色，同时又具有 全人类性质。所谓“观念尺度” 不过是人在自觉不自觉的审美活动中，为自己下意识地设 定的关于美的种种标准；所谓“范型模式”则是合乎上述标准的感性形态。 （四）文学形象的审美属性 1.直接的给人以美的享受 2.通批判丑恶所带来的审美享受 3.通过同情的目光，描绘弱者屈辱丑陋的形象，以呼唤人性中求美向善之心的回归。 4.通过对社会和人生本质上丑陋和荒谬的展示，表达人类失去美的痛苦和对美的渴望。 这样看来，凡是文学形象，都应当是具有审美属性的艺术形象。 第二节 文学典型 文学典型是写实性文学形象的高级形态，是人类创造的艺术至境的基本形态之一，也是 中西文论共同发现和阐释的符合审美理想的范型模式之一，不过西方文论对它研究更充分， 理论更成熟。 一、典型论的发展及论争 （一）西方典型论发展的三阶段 第一阶段：17世纪以前，西方的典型观基本是类型说。 第二阶段：18 世纪后，开始了由重视共性到重视个性的转变，形成了个性典型观占主 导的时期。黑格尔便是这种观点的代表。 第三阶段：19世纪80年代末，马克思主义典型观趋于成熟，把人类的典型理论发展到 了一个崭新的阶段。 （二）典型论在现代中国的发展 1.阶级论典型说。 2.共性与个性的统一说。 3.共名说。 4.必然与偶然的联系说。 5.中介—特殊说。 二、文学典型的美学特征 文学典型作为法和人类审美理性的一种范型模式、文学形象的一种高级形态，它是指写 实性作品言语系统中呈现的显出特征的、富于审美魅力的、含有丰厚历史文化意蕴的性格， 又称为典型人物或典型性格。 （一）典型的特征性 文学典型的主要创造途径是特征化。 对文学典型的“特征性”的理解。 ①文学典型必须具有贯穿其全部活动的总特征。 ②文学典型还必须具有在总特征制约下的丰富多彩的局部特征。 （二）典型的丰厚历史意蕴 人类创造典型，是为了“直观自身”的审美需要，追求的是典型所应该具有的审美认识 价值，看一看人是怎样在历史和现实中生活，以及历史和现实的本来面貌如何。这样，凡是 世界公认的典型，总是通过丰富多彩的性格刻画，显示了“较大的思想深度和意识到的历史 内容”，从而具有丰富的历史意蕴。 （三）典型的艺术魅力 文学典型以生命形式呈现出无穷魅力。 典型的艺术魅力还来自它的真实性。 文学典型的艺术魅力还来自它的新颖性。 三、典型环境中的典型人物 （一）典型环境 典型环境：是充分地体现了现实关系真实风貌的人物的生活环境。它包括以具体独特的 个别性反映出特定历史时期社会现实关系总情势的大环境，又包括由这种历史环境形成的个 人生活的具体环境。 （二）典型环境与典型人物的关系 典型环境与典型人物的关系表现为相互依存的关系。 ①没有典型环境，典型人物就不能形成。 ②典型环境也以