中国工艺美术史——第六章 三国 两晋 南北朝.pptVIP

第七节、结语 一、在装饰题材上，开始打破过去神兽云气的传统内容，而出现反映当时宇宙观的新题材。 二、在工艺美术风格上，具有清秀、空疏的艺术特点。 三、工艺美术制作的宗教化以及受外来形式、风格影响是三国两晋南北朝时期的重要时代特色。 第六章、三国两晋南北朝工艺美术 第一节、概说 （一）社会的动荡、战乱和分裂在使人民受尽苦难的同时，也增加了相互交融的机会，各民族的交流促进了手工技艺的发展。 （二）三国两晋南北朝时期的手工业工人已具有一定程度的独立和自由，在一定程度上，促进了某些工艺品种的发展。 （三）三国两晋南北朝时期，我国的工艺美术已进入了瓷器时代。各个工艺品种中，具有突出成就的是瓷器，此外，如雕刻、漆器等也得到一定发展。 （四）三国两晋南北朝时期，工艺美术生产的重心开始从北方转向南方。 （五）三国两晋南北朝时期，佛教盛行，各类工艺美术常体现出浓厚的宗教色彩，有些直接为宗教服务。 （六）佛教的流行促进和扩大了国外的交往，犍陀罗艺术为我国吸收并加以消化，创造出新的风格。 第二节、陶瓷工艺 三国两晋南北朝时期，我国的工艺美术进入了瓷器时代 陶与瓷的区别 一、烧成温度不同 陶器烧成温度一般都低于瓷器，陶器大都在800℃到1100℃左右。瓷器的烧成温度则比较高，大都在1200℃到1400℃左右。 二、坚硬程度不同 陶器烧成温度低，坯体并未完全烧结，敲击时声音发闷，胎体硬度较差。瓷器的烧成温度高，胎体基本烧结，敲击时声音清脆。 三、使用原料不同 陶器使用一般黏土即可制坯烧成，瓷器则需要选择特定的材料，以高岭上作坯。 四、透明度不同 陶器的坯体即使比较薄也不具备半透明的特点。例如龙山文化的黑陶，薄如蛋壳，却并不透明。瓷器的胎体无论薄厚，都具有半透明的特点。 一、青瓷 1、窑址分布（主要在南方） 三国两晋南北朝青瓷的产地主要以浙江地区为中心，浙江上虞、永嘉、萧山、余姚、绍兴、临海、丽水、吴兴、德清等地均发现三国两晋南北朝窑址。 浙江地区的瓷窑大体分为四个系统： （1）越窑系统：位于曹娥江地区，有上虞、萧山、余姚、绍兴等地，古称会稽窑。 （2）瓯窑系统：永嘉、温州一带。 （3）婺窑系统：金华地区 （4）德清窑系统：浙江省德清县地区 此外，江苏宜兴、江西丰城、四川成都、福建福州、广东广州也都有青瓷窑址。 2、墓葬中出土瓷器（主要在北方） 3、南北方青瓷在造型、胎质、釉色等方面的区别？ 4、青瓷造型：日益丰富，造型多样，反映出瓷器开始取代铜器和漆器的地位。 （1）盘口壶： （2）鸡首壶： （3）莲花尊： （4）扁壶： （5）罐： （6）杯、盘： （7）魂瓶： 此外，还有青瓷羊、青瓷熊尊、青瓷辟邪等。这些象生既是实用品，又是装饰品，反映出三国两晋南北朝时期塑造工艺的高度水平。 总结： 三国两晋南北朝瓷器造型，器皿多平底，罐壶多有系耳，晚期多流行桥耳。总的来说，器形是由浑圆逐渐向修长发展。 5、青瓷的装饰手法 （1）压印 （2）刻花 （3）堆贴 （4）塑饰 （5）雕镂 （6）釉彩 青瓷的装饰手法大体上早期多堆贴、印花，以后出现褐彩，进而出现刻划花。 6、青瓷的装饰纹样： 铺首、朱雀、辟邪、仙佛、莲花、忍冬、联珠纹、网纹、菱格纹、波浪纹 铺首纹： 联珠纹、网纹、菱格纹： 莲花纹： 忍冬纹： 二、黑瓷 1、黑瓷的产地：浙江地区既是古代青瓷的产地，又是古代黑瓷的产地。在浙江上虞已发现汉代后期烧制黑瓷的资料。三国两晋南北朝时期，浙江德清窑则以烧制黑瓷而著称。 2、德清窑产品： 三、画像砖 1、发现地点：北方有河南邓县、南方则以江苏最为集中，包括南京西善桥、油坊村、佛心桥，丹阳胡桥、建山、仙塘湾，镇江，常州戚家村等地。 3、重要的三国两晋南北朝画像砖 （1）邓县画象砖： 河南地区的画像砖，形制有四种：长方形的空心砖、长方形的实心砖、方形实心砖、空心柱砖，河南砖一般是经印模多次压印的多个或多组有独立造型的形象，依据一定的构图方式组合在砖面上，形成一个更大的复合画面，并具有一定的创作随机性和装饰性。砖的内容与艺术形式，依不同的时期而呈现不同面貌。 表现魏晋时期的稽康、阮籍、山涛、王戎、向秀、刘伶、阮咸等七贤，加上春秋时期的高士荣启期，共八人，对于人物的刻画都达到了较高水平。 （2）南京“竹林七贤和荣启期”砖画 第三节、染织工艺 一、蜀锦：三国两晋时期四川地区 二、马钧：三国时魏国 改造了织绫机，提高工效四五倍 三、橦华布与黄润布 四、回文锦 五、南朝时期的染织工艺 南朝官营染织业 南朝时，江南地区的染织工艺已经普遍发展起来，丝织最著名的除蜀锦外，荆州和扬州也是产量最大的地区。 六、北朝时期的染织工艺 北朝官营染织业 十六国时期后赵的丝织生产已经非常可观。 从新疆吐鲁番阿斯塔那古墓出土的遗物看北