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以《扬州慢》为中心论述姜夔词的论文 摘要：本文分三部分，第一部分引言概述姜夔词在文学史上的地位。第二部 分以《扬州慢》为中心论述姜夔词的艺术特色：姜夔词善于化用前人诗句和诗意； 姜夔词往往虚处传神，善用虚笔；在白石的一些词中常用仄声虚字领起下文；姜夔 词中上片和下片常用对比衬托的手法；姜夔词的意象和文字都极其典雅清新的，白 石常在词中运用了工整的对仗；姜夔词也善用比喻的手法，用侧面来描写事物和人 物，含蓄蕴藉，空灵深婉；词风清冷峭拔；白石词音节谐婉，格高韵响，或依声填 词，或自创新调，格律严谨，曲调清越秀丽。第三部分提出了姜夔词艺术特色的研 究意义。 关键词：姜夔词艺术特色 引言：姜夔。字尧章，号白石道人。精通音乐、诗词、书法。姜夔的词风清 空骚雅，如瘦石孤花，清笙幽磐。陈廷焯评“姜尧章词，清虚骚雅，每天伊郁中饶 蕴藉，清真之劲敌，南宋一大家也，梦窗、玉田诸人，未易接武。”及“白石长调 之妙，冠绝南宋。” （1）黄升道“白石道人，中兴诗家名流，词极极精妙，不减清真乐府，其间 高处有美成所不能及。” （2）他开创了清雅词派，对南宋后期词人及至清代浙西词派都有很大的影 响。姜夔现存词仅八十四首，却得此殊荣。值得我们研究。 下面我们就从以《扬州慢》为中线索来论述姜夔词的艺术特色： 淳熙丙申至日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城，则四顾萧条，寒水 自碧。暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有 《黍离》之悲也。 淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江 去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。 杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥 仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。 —— 《扬州慢*中吕宫》 《扬州慢》是姜夔 17 首自度曲之一。除 《扬州慢》(淮左名都)、 《鬲溪梅 令》(好花不与碲香人)外，其余十五首词曲皆有今谱，格高韵响，谐婉动听。 “中 吕宫”是它的宫调，这首词是可以歌唱的。 “淳熙丙申至日，予过维扬。”这段是词的序。白石词除一些小令外，大多有 精美的小序。序与词是一个整体，一散一韵。白石的序有两类：一类与词的内容完 全不相干：如《长亭怨慢》中借瘐信《枯树赋》作序以寄托思念。另一类是序言与 词的内容相配。如这首《扬州慢》序中交待了时间（宋孝宗淳熙三年冬至日），地 点（扬州），事件（过维扬，四顾萧然）。对于后一类，“白石小序甚为可观，苦 与词复，若序其缘起，不犯词境，斯为两美。” （3）即词的内容和序的内容有所重复。《扬州慢》词中也有此特点。如序中 “荠麦弥望”与词中“尽荠麦青青”，以及“暮色渐起，戍角悲吟”与词中“渐黄 昏，清角吹寒”在内容上都是同一种意思。 “予过维扬”，白石曾两次游历扬州，一次是孝宗淳熙三年（1176），自胡马 窥江去后，四顾萧条，废池乔木，清角吹寒，他创作了有黍离之悲的《扬州慢》。 此时作者才二十多岁，这是他早期的作品。另一次是宁宗嘉泰二年（1202）隔了二 十六年重游扬州，芍药花开，歌舞满城，却已双鬓成丝，他写下了《侧犯*咏芍 药》。二十四桥都在两首词中提及：《扬州慢》中“二十四桥仍在”，《侧犯》中 则为“红桥二十四”。 “夜雪初霁”指夜雪后的初晴。“感慨今昔”，词中把今 日的凄清萧条的扬州 与昔日风物繁华的扬州作对比。“千岩老人以为有黍离之悲”，“千岩老人”即诗 人萧德藻。“黍离之悲”即亡国之悲。“黍离”出自 《诗经*王风》中的《黍 离》。《黍离》说的是“周大夫行役至于宗周，过故宗庙宫室，尽为禾黍，悯周室 之颠覆，彷徨不忍去而作是诗也”。在此指的是慨叹北宋的沦亡。 “淮左名都”，扬州位于淮水之南。“竹西佳处”，竹西，亭名，风光优美。 这句是从杜牧 “谁知竹西路，歌吹是扬州”化来。十里尽是青青遍野的荠麦，黄昏 空城映入眼帘的.尽是废池乔木，默默的伫立着。“犹厌言兵”四字，陈廷焯评道 “写兵燹后情景逼真。 ‘犹厌言兵’四字，包括无限伤乱语。他人累千百言，亦无 此韵味。” （4）“废池乔木，犹厌言兵”，使用的是拟人手法。连本无感情的树木都厌 言兵，树犹如此，人何以堪。以此来增强内心的伤痛和凄楚。在《长亭怨慢》中白 石写道 “阅人多矣，谁似长亭树。树若有情时，不会得青青如此 ！”是以树的无情 来反衬人的有情。树不管是有情还是无情，都是来衬托和突出人的有情。拟人的手 法在白石词中也是常见的。白石常用无情的花草树木来比拟