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行书的结字规律 REGULAR?行书结字的规律 行书概述 张怀瓘说：“行书非草非真,离方遁圆，在乎季孟之间，兼真者谓之真行，兼草者谓之行草。”行书是介于楷书和草书之间的一种书体，较之楷书更加简约、流畅；较之草书则容易辨识和学习。所以，行书的实用性比楷书和草书更强，备受大众喜欢。行书脱胎于隶书，萌生于东汉而成形于魏晋，至东晋趋于成熟。历代行书大家辈出，个性不同，风格多样，但在结字上也有一些共同规律可循，主要是结字的和谐变化，其核心在于变化，其规则在于变化的和谐。其规律一般归纳为以下几个方面： 1、大小与长短； 2、平正与欹侧； 3、牵丝与省略； 4、收放与伸缩； 5、疏密与匀豁； 6、开合与向北； 7、让与就； 8、错落参差； 9、凡同求变。 ?2、平正与欹侧 根据章法、行气的需要，行书的字体时而为平正之态，时而取欹侧之势。如三四行的首字“志”、“不”等字?欹侧之态非常明显，又各不相同。“古”、“获”、“峤”则稳定、平正。 1 “志”的“士”正“心”斜。再看，左点做左下支撑，右点分量加重，“士”的短竖还是留在整个字的重心线上，字势欹侧，实则稳定。加上下面“志在优游”左右错落，也进一步起到了稳定的作用，使整行重心稳定。 2 重心平稳，姿势平正 ?3、牵丝与省略 行书中的牵丝也是区别于楷书的一个主要特点，它加强了笔画之间的连绵，提高了书写的速度，例如：“远”、“群”、“为”等字； 还有一个更严重的问题，就是行书中还经常省略一些笔画！将汉字的部件儿简单化、省略化，例如：“顿”、“胜”、“业”、“瞻”、“永”等字。 燕燕莺莺爱眉札，一笔好字亦风流。康桥一吟留宿债，华洋共融惊世情。 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?——徐志摩 徐志摩出生在浙江一个缙绅之家，其父徐申如对儿子教育尤为偏重徐志摩上小学的时候，为让他写毛笔字走上正途。专程去上海投师于书法大家郑孝胥门下。徐志摩楷法深的郑孝胥遗绪，力道很足。徐志摩这“第一口奶”使他一入笔墨之门即步康庄之途。 初入书法之门，拜师与步拜师是绝然两翻天地的！因此，我们学习书法，取法要高，路子要正，这是很有必要的。 4、收放与伸缩 收放、伸缩都是相对的。 收、缩是指让笔画缩短、紧凑，笔画缩短； 放。伸是指让笔画疏朗，舒展，笔画加长。 也指在一幅作品里面的某些字写的紧密，让另一些字写的疏朗。 例如：“远”、“从”、“游”的捺画伸展，其他笔画缩短，收住；“在”、“不”、“岭”的撇画向外放开、伸展，其他笔画收住、缩短；“古”、“相”的横画伸展，其他笔画收缩。 撇捺伸展 横竖伸展 05、疏密与匀豁 在楷书当中，布白均匀是一大特色，而在行书中，笔画的分布变化就丰富的多了。讲究的是“密不透风，疏可走马”在一个字中，有的地方笔画极度紧密，有的地方留有大块空白；有的字非常疏朗，有的字特别紧凑。例如下面的几个字。 1 “永”整个字非常疏朗；“如”的撇折紧密，长横和口断开，写的非常疏朗。  2 “隔”字左耳旁和右边的部分距离较远，右面的方框比较宽阔，里面的几个小笔画又写的紧密，留下左右两边的空间。“珣”左右两部分紧密，句字头里面的“日”靠左而不靠右，使句字头里面的右边留下大面积空白。 06开合与向背 开，是指字的笔画有向外拓展的趋势“）（”；合，是指字的笔画呈向内聚拢的趋势“（）”。开合也称“向背”，开为背，向为合。每位书家的结字都会有开有合，或开中有合，或合中有开。颜真卿以合为主，欧阳询以开为主，米芾行书中宫收紧结字以开为主。王珣的这篇作品大开大合，疏朗飘逸。例如上图中的“如”、“隔”、“相”等字分外开张，又左右顾盼，生动可人。 字内部之间有让有就，笔画才能穿插呼应，团结一体。需要指出的是行书的让就较楷书的程度大。楷书的就还保持字内笔画的不重叠，行书的就有时会几笔相接，有重叠的部分。例如：“珣顿”的左偏旁收缩，右偏旁占据较大面积的空间；“岭”字山字头写扁，让给下面足够空间，而下面的左右两部分“令”向左紧缩以让给“页”足够空间。再比如“峤”、“瞻”、“优”、“获”、“从”等字。 8.错落参差 类楷书结字的规律，为了忌讳字的平齐，字的各部分适度错开位置，反而重心安稳，生动有趣，从中也体验到书法家创造性的表现。在这幅作品中，可以清楚的看出字体呈左低右高之势，这样来增加字的生动、活泼。例如：“相”、“伯”、“出”等字。 9.凡同求变 一字内有相同的点画要处理得不雷同，如“顿”字；一字内有相同的部分也要变化；有相同偏旁部首的字在一起，该偏旁部首也要有变化；在一件作品中，同一字多次出现，也要求变化，如《苕溪诗》中几个“好”字的变化；《兰亭序》中“之”的变化。