蒙大文学概论教案08文学体裁之一：诗歌.docxVIP

第八章　文学体裁之一：诗歌 一．诗歌的特点： １．抒情性。抒情性指诗歌不但用抒情的方式反映生活，表达作者的思想愿望，而且通过抒情的方式感染读者，形成审美关系。“诗者，志之所之也，在心为志，发言为诗。情动于中而形于言，言之不足故嗟叹之，嗟叹之不足故咏歌之，咏歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之。”（《毛诗序》）英国浪漫派诗人华兹华斯曾说：诗是强烈感情的自然流露。它起源于在平静中回忆起来的情感。 ①诗不是通过结构完整的故事来再现社会生活，而是借助于艺术的形象和画面来抒情。（意象） ②诗歌中的情感具有超越性和层递性。前者是艺术情感对于生活本身的超越，后者则集中体现为诗歌的复沓的手法。 （一日不见如隔三秋） ③诗要抒写真情，“诗与伪善是绝缘的，诗人一接触到伪善，他的诗就失败了。”（艾青《诗论》）古今多少应时应酬之作，因为缺乏真情实感而成为败笔。郭沫若晚年的《百花齐放集》即是明显的一例。应该继承中国诗歌的现实主义传统，抒写真情。“国家不幸诗家幸，赋到沧桑句便工。” ④情感的提练与升华。并不是所有的情感都可以入诗，只有纯真美好的情感才成为诗歌表现的对象。一个少女可以歌唱她失去的爱情，但是一个守财奴却不能歌唱他失去的钱财。 ２．音乐性。指诗歌在形式和语言上所具有的与音乐相同或相近的艺术特质。这一审美特质与诗的抒情功能有关。情感的奔 泻要想用日常谈话式的零乱的语言是无法很好地实现的，应当用铿锵有致的带有歌唱性的和谐语言。这种音乐性的语言能从心理上或生理上给人以快感。从起源上说，古代诗、乐、舞三位一体，诗与乐同源。音乐性是诗的一种先天素质。后来，诗与歌多结合在一起，《诗经》中的作品都可以入乐歌唱，汉代乐府诗．唐诗．宋词都如此。宋代“凡有井水处皆有歌柳词”。现代诗也要求有内在的音乐性。郭小川说：诗是音乐性（或叫韵律性）最强的语言艺术。（《谈诗书简》）只是现代诗没有了古体诗的那种严整的句式和外观，这种音乐性便以一种比较隐晦的形式体现出来。 ⑴节奏：节奏是声音在大致相等的时间段里所产生的起伏（朱光潜：《中国诗的节奏与声韵的分析》）在诗歌中，它通常由一定的语言单位在一定时值中有规律地重复来形成。节奏的意义首先在于它能够满足人们心理上的审美需要，能够大大推动情感的表现。表现豪壮激昂的情调往往采取明快的紧凑的节奏，抒发深沉婉转的感情常常采用平和舒缓的节奏。 苏轼的两首《江城子》 十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。 老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。 一条客观的新闻报道，如果以诗的节奏表现出来，就会带上明显的感情色彩。也有人认为节奏作用于生理，欣赏和觉察拍子和节奏的音乐性的能力，几乎是一切动物所特有的，这是由它们的神经系统的生理本能所决定的。（达尔文：《物种起源》） 其次，诗歌的节奏还有着凝聚和统帅语言的作用。一般来说，在现代诗中多选用双音节词，这是与旧体诗很不相同的。汉语古诗主要用停顿来体现节奏，现代诗则要求在朗诵时运用重音，这是借鉴外文诗的结果。 （试分析徐志摩《再别康桥》的节奏） ⑵诗歌的韵律，即平时所说的押韵。韵律对诗歌艺术效果影响很大。好的韵律可以使诗歌产生一种回环往复的音韵美，造成一种行云流水的气势。另外，好的韵律能够给听觉留下强烈的印象，便于听者更好地记忆。戴望舒《烦忧》 说是寂寞的秋的清愁， 说是辽远的海的相思， 假如有人问我烦忧的原故， 我不敢说出你的名字。 我不敢说出你的名字， 假如有人问我烦忧的原故， 说是辽远的海的相思， 说是寂寞的秋的清愁。 押韵的要求：第一要押大致相近的韵。第二要掌握押韵的密度。第三要注意韵律和情感的协调。第四，不可因韵害文，因韵害义。 ⑶平仄：指在声调搭配上使平声和仄声交错排列，形成一种抑扬起伏、错落有致的声韵美和鲜明的节奏感。 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。 ⑷对偶：又称对仗，它要求上下两句在相同部位用同样性质的词，且要声调平仄相对。这会产生一种对称而和谐的音乐美，读起来琅琅上口。 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 ３诗歌结构的形式美：诗歌在外形的结构安排上具有形式美，即分行排列。需要注意的是，评价诗之所以为诗主要是从内容上来看，将散文按诗的形式分行排列并不是诗。 有人因诗歌有节奏韵律、声调等音乐因素而将其称为凝固的音乐，那么它的外形结构则具有建筑美。闻一多曾说：诗的实力不独包括音乐的美（音节），绘画的美（词藻），并且还有建筑的美（节的匀称和句的均齐）。（闻一多：《诗的格律 》） 形式美表现在以下几个方面：a各节的相对匀称，一般没有一句单独成节的，各节间行数差不多。b如果表达复杂的句意，可将一个长句拆成两或三句。c有时运用复