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第八章 文学体裁之一:诗歌
一.诗歌的特点:
1.抒情性。抒情性指诗歌不但用抒情的方式反映生活,表达作者的思想愿望,而且通过抒情的方式感染读者,形成审美关系。“诗者,志之所之也,在心为志,发言为诗。情动于中而形于言,言之不足故嗟叹之,嗟叹之不足故咏歌之,咏歌之不足,不知手之舞之,足之蹈之。”(《毛诗序》)英国浪漫派诗人华兹华斯曾说:诗是强烈感情的自然流露。它起源于在平静中回忆起来的情感。
①诗不是通过结构完整的故事来再现社会生活,而是借助于艺术的形象和画面来抒情。(意象)
②诗歌中的情感具有超越性和层递性。前者是艺术情感对于生活本身的超越,后者则集中体现为诗歌的复沓的手法。
(一日不见如隔三秋)
③诗要抒写真情,“诗与伪善是绝缘的,诗人一接触到伪善,他的诗就失败了。”(艾青《诗论》)古今多少应时应酬之作,因为缺乏真情实感而成为败笔。郭沫若晚年的《百花齐放集》即是明显的一例。应该继承中国诗歌的现实主义传统,抒写真情。“国家不幸诗家幸,赋到沧桑句便工。”
④情感的提练与升华。并不是所有的情感都可以入诗,只有纯真美好的情感才成为诗歌表现的对象。一个少女可以歌唱她失去的爱情,但是一个守财奴却不能歌唱他失去的钱财。
2.音乐性。指诗歌在形式和语言上所具有的与音乐相同或相近的艺术特质。这一审美特质与诗的抒情功能有关。情感的奔 泻要想用日常谈话式的零乱的语言是无法很好地实现的,应当用铿锵有致的带有歌唱性的和谐语言。这种音乐性的语言能从心理上或生理上给人以快感。从起源上说,古代诗、乐、舞三位一体,诗与乐同源。音乐性是诗的一种先天素质。后来,诗与歌多结合在一起,《诗经》中的作品都可以入乐歌唱,汉代乐府诗.唐诗.宋词都如此。宋代“凡有井水处皆有歌柳词”。现代诗也要求有内在的音乐性。郭小川说:诗是音乐性(或叫韵律性)最强的语言艺术。(《谈诗书简》)只是现代诗没有了古体诗的那种严整的句式和外观,这种音乐性便以一种比较隐晦的形式体现出来。
⑴节奏:节奏是声音在大致相等的时间段里所产生的起伏(朱光潜:《中国诗的节奏与声韵的分析》)在诗歌中,它通常由一定的语言单位在一定时值中有规律地重复来形成。节奏的意义首先在于它能够满足人们心理上的审美需要,能够大大推动情感的表现。表现豪壮激昂的情调往往采取明快的紧凑的节奏,抒发深沉婉转的感情常常采用平和舒缓的节奏。
苏轼的两首《江城子》
十年生死两茫茫,不思量,自难忘,千里孤坟,无处话凄凉。纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆。相顾无言,惟有泪千行。料得年年肠断处,明月夜,短松冈。
老夫聊发少年狂,左牵黄,右擎苍,锦帽貂裘,千骑卷平冈。为报倾城随太守,亲射虎,看孙郎。
一条客观的新闻报道,如果以诗的节奏表现出来,就会带上明显的感情色彩。也有人认为节奏作用于生理,欣赏和觉察拍子和节奏的音乐性的能力,几乎是一切动物所特有的,这是由它们的神经系统的生理本能所决定的。(达尔文:《物种起源》)
其次,诗歌的节奏还有着凝聚和统帅语言的作用。一般来说,在现代诗中多选用双音节词,这是与旧体诗很不相同的。汉语古诗主要用停顿来体现节奏,现代诗则要求在朗诵时运用重音,这是借鉴外文诗的结果。
(试分析徐志摩《再别康桥》的节奏)
⑵诗歌的韵律,即平时所说的押韵。韵律对诗歌艺术效果影响很大。好的韵律可以使诗歌产生一种回环往复的音韵美,造成一种行云流水的气势。另外,好的韵律能够给听觉留下强烈的印象,便于听者更好地记忆。戴望舒《烦忧》
说是寂寞的秋的清愁,
说是辽远的海的相思,
假如有人问我烦忧的原故,
我不敢说出你的名字。
我不敢说出你的名字,
假如有人问我烦忧的原故,
说是辽远的海的相思,
说是寂寞的秋的清愁。
押韵的要求:第一要押大致相近的韵。第二要掌握押韵的密度。第三要注意韵律和情感的协调。第四,不可因韵害文,因韵害义。
⑶平仄:指在声调搭配上使平声和仄声交错排列,形成一种抑扬起伏、错落有致的声韵美和鲜明的节奏感。
两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。
⑷对偶:又称对仗,它要求上下两句在相同部位用同样性质的词,且要声调平仄相对。这会产生一种对称而和谐的音乐美,读起来琅琅上口。
无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。
3诗歌结构的形式美:诗歌在外形的结构安排上具有形式美,即分行排列。需要注意的是,评价诗之所以为诗主要是从内容上来看,将散文按诗的形式分行排列并不是诗。
有人因诗歌有节奏韵律、声调等音乐因素而将其称为凝固的音乐,那么它的外形结构则具有建筑美。闻一多曾说:诗的实力不独包括音乐的美(音节),绘画的美(词藻),并且还有建筑的美(节的匀称和句的均齐)。(闻一多:《诗的格律 》)
形式美表现在以下几个方面:a各节的相对匀称,一般没有一句单独成节的,各节间行数差不多。b如果表达复杂的句意,可将一个长句拆成两或三句。c有时运用复
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