外教社日本近现代文学十五讲 PPT课件unit 9.pptxVIP

LEARN MORE日本近现代文学十五讲第九讲 战后文学 CONTENTS目录导入追究战争责任战后文学各派文学家及作品介绍拓展学习战后文学与战前文学的关系 导读：追究战争责任 “战后”的开端及“大家”复苏“八月正午的酷暑之下，耕地、山林都笼罩在燃烧般的热气之中。广子感到整个村庄鸦雀无声。8月15日正午12点至1点为止，全日本一片寂静，历史就在这静穆之中翻过巨大一页。与酷暑凝结在一起的深深的沉默，将东北地区这个小小的乡村也覆盖其中，对于广子来说，这难道不是她生活中最为痛苦的一瞬间吗？历史似乎苦闷得将要窒息，而广子禁不住浑身颤抖。” ——宫本百合子《播州平原》 “战后”的开端及“大家”复苏战后的日本1.日本战败最直观的后果是化作焦土废墟的大城市、停顿的生产、简易棚屋中的生活、猖獗的黑市、停产的军工厂等。2.明治维新之后的社会与精神权威、秩序开始崩溃，人们茫然自失，回归动物本能。外国占领军进驻日本进行统治。到处是饥饿、营养失调和死亡，满街是流浪者、战争孤儿和拉着外国士兵的妓女。 “战后”的开端及“大家”复苏1.最先复苏的是媒体和文学，战争期间被压抑的对阅读的强烈渴望，促使1946年1月开始各大综合杂志、文艺杂志相继复刊、创刊，文学作品大量刊载。2.首先是青山虎之助编辑发行的综合杂志《新生》于 1945年11月创刊，同月《新潮》《文艺》杂志复刊3.1946年,《中央公论》《改造》相继复刊，《世界》《人间》《展望》等杂志创刊。4.1947年《风雪》《综合文化》《文学界》等杂志复刊。1945年11创刊 “战后”的开端及“大家”复苏 “战后派”文学1.战后派文学却表现出“政治与文学”密切的相关性；2.战后派的反政治主义是以政治与文学和谐共处为前提的“艺术至上主义”，因而从根本上无法摆脱政治（马克思主义）框架，是以政治为前提的反政治主义；3.战后派文学中既有社会体制、秩序对于人的极度压迫，又有作为存在的自我表现出来的不可屈服的能量，通过二者之间尖锐而紧张的对峙开辟出新的出路，这正是战后派文学的崭新之处；4.存在主义文学倾向、社会主义倾向的文学，都由此派生而来。 “战后派”文学野间宏（1915-1991）1.作为“战后派”作家最先受到关注的是1946年4月在《黄蜂》杂志发表《阴暗的图画》的野间宏；2.作品多取材于作家亲身经历，描写在日本侵略中国的背景之下京都帝国大学进步派学生受到的压迫以及内心的苦闷；3.中村真一郎在书籍腰封中使用了“创造的战后派”一词，由此“战后派”一词成为流行语；4.“战后派文学”就是指与以往写实主义文学、民主主义文学以及“无赖派”文学根本不同的、以野间宏为代表的新文学。 “战后派”文学“战后派”文学与战后创作的作品有何不同？战后派文学理论倡导者的杂志《近代文学》：发动战争的社会将人们置于可怕的极限状况之中，而人的自我内部矛盾在这种极限状况之下暴露出来，特别是那种利己主义的深度是明治之后的日本文学从未追究、从未在文学中有所表现的。战后派正是将社会与存在骇人的真相、痛苦的经历明确呈现出来并进行追根溯源，从而对之前的日本文学进行根本变革。 “战后派”文学中村真一郎《在死亡的阴影下》（1947）椎名麟三《深夜的酒宴》（1947）武田泰淳《蝮蛇的后裔》（1947）野间宏《阴暗的图画》（1946）梅崎春生 《樱岛》（1946）埴谷雄高《死灵》（1946）三岛由纪夫《假面的告白》（1949）岛尾敏雄《梦中的日常》（1948）堀田善卫《广场的孤独》（1951）福永武彦《风土》（1948-1952）大冈升平《俘虏记》（1948）安部公房《墙》（1951） 民主主义文学运动宫本百合子（1899-1951）1916年发表小说处女作《贫穷的人们》，获得坪内逍遥推荐，被誉为“天才少女”；1928年创作《伸子》；1930年由苏联归国后加入日本共产党和日本无产阶级作家同盟；被誉为黑暗时代知识分子良心的明灯。战后之初最受瞩目的文坛动向之一就是无产阶级文学出身的作家。 民主主义文学运动“原爆文学” “无赖派”文学 “中间小说”1.背景： a.战败以后文学复苏之际，对于“风俗”抱有一种怀念，或者说渴望； b.军国主义日益盛行，现实的生活陷入贫困与各种限制之中； c.这种限制因战败而消失，于是描写风俗的小说得以自由发展。2.“中间小说”：介于纯文学与通俗小说之间的一种风俗小说，也可以称为“观 念性的风俗小说 ”3.杂志《日本小说》：1947年5月创刊，“中间小说”的先驱 “中间小说”石坂洋次郎《绿色的山脉》