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第1页/共62页无理与变异课件第2页/共62页第七节 “没道理”就是有道理——悖论图形在现实生活中，做没道理的事，是不可取的，但在图形创意设计中，“没道理”的图形往往更有特点，更具视觉冲击力。所谓“没道理”，就是违背逻辑或与人们日常生活经验、常理不符，即悖论图形。第3页/共62页悖论图形组形特点悖论图形用非自然的构成方法进行设计，不按常理出牌，打破了客观世界原有的、合理的、固定的规律或秩序，改用荒诞反常的方式营造图像，创造出一个虚幻的图形世界。正因为有了悖论图形，才使事物与事物之间有了新的非逻辑的关联，突破真实与虚幻之间的障碍，视觉图形才有了新的意义。第4页/共62页悖论图形分类悖论图形按照悖论方式的不同，一般可分为无理图形、反序图形以及矛盾空间图形三种。第5页/共62页一、无理图形无理图形是指改变事物本身的客观存在，将理想变成现实，将不可能变成可能，将不相关变成相关，从而产生具有新意义的图形。因而无理图形呈现出的往往是逻辑和视觉上的双重矛盾，画面相当特殊。第6页/共62页手画手 M.C.埃舍尔荷兰著名版画家埃舍尔的这一名作是悖论图形的代表。平面的手中仿佛伸出了一动态的画画的手。第7页/共62页设计展招贴 福田繁雄圆规画出了一个现实中不可能画出的三角形形状。第8页/共62页无理图形 福田繁雄第9页/共62页无理图形 福田繁雄画面中出现了一个运动着的狗的形状，但头、身、尾呈现出自相矛盾的状况。第10页/共62页一路车戏剧招贴 冈特·兰堡别针穿过眼睛是不符合常理的。第11页/共62页无理图形 金特·凯泽第12页/共62页玫瑰骑士 冈特·兰堡第13页/共62页二、反序图形反序图形就是有目的地将被设计的客观物象进行顺序的错乱、方向的颠倒等处理，用以表达新的思想内涵。第14页/共62页反序图形 瓦迪思拉夫·罗斯托夫伞用来遮雨，但在该作品中，雨却出现在伞的下面，完全将常规秩序颠倒过来。第15页/共62页胜利1945招贴 安德鲁·李维斯图形大师福田繁雄创作的这一宣扬和平、反对战争的海报设计用炮弹朝反方向发射，表达出了反战的寓意。第16页/共62页海报展 福田繁雄眼镜架是用来固定眼镜用的，其方位是固定的，但在该作品中眼镜架改变了方向。第17页/共62页无理图形 福田繁雄雨伞把手反倒，雨滴落到了伞里面，有违生活常理。第18页/共62页无理图形 福田繁雄人的脸部五官除头发外，均倒置，视觉感受很特别。第19页/共62页三、矛盾空间图形矛盾空间图形是一种利用人的视错觉原理，通过转换、交替、借位、穿接等方式故意打破人们固有的透视规律和空间观念，或是在二维平面中创造三维视觉空间，亦或是使三维空间二维化，通过这种混维的方式将二维与三维空间在真实与虚幻中混合、交错。第20页/共62页美洲鳄 M.C.埃舍尔作品中平面的鳄的图形逐渐变成了运动的三维形态。第21页/共62页艺术画廊 M.C.埃舍尔埃舍尔的画作大量运用悖论、幻觉，他如同一名会施展魔法的魔术师，利用几乎没有人能摆脱的逻辑和高超的画技，将一个极具魅力的“不可能世界”呈现在人们面前。第22页/共62页文化招贴 金特·凯泽第23页/共62页展览海报 福田繁雄第24页/共62页福田繁雄第25页/共62页 第26页/共62页 第27页/共62页 第28页/共62页 第29页/共62页 第30页/共62页 第31页/共62页 第32页/共62页 第33页/共62页 第34页/共62页 第35页/共62页 第36页/共62页 第37页/共62页 第38页/共62页 第39页/共62页聚焦经典：冈特·兰堡冈特·兰堡（Gunter Rambow，1938）是当代德国设计大师，对世界现代设计的发展起着巨大的推动作用，被誉为“视觉诗人”。兰堡的设计生涯大致可分为三个时期：20世纪60年代绘画图形广告时期、70年代至80年代摄影图形广告时期、90年代符号性图形广告时期。在摄影图形广告期，兰堡为慕尼黑费舍尔出版社设计了系列招贴，成为运用摄影手法表现矛盾图形的经典之作，也引领了摄影广告的国际潮流。第40页/共62页费尔舍出版社招贴 冈特·兰堡 为费舍尔出版社做的系列招贴中，他用摄影手段表现梦想与现实世界，将照片和抽象概念及计算机技术相结合，在书的二维空间中展现无限的三维想象世界，将书所承载的文化意义通过不同的角度诠释了出来。第41页/共62页费尔舍出版社招贴系列 冈特·兰堡兰堡在这一系列作品中，借助摄影和计算机辅助设计手法将矛盾空间图形展现得淋漓尽致，从不同角度展现书的文化内涵：书是心灵之窗；书是光明；书是人类的精神粮食；书是智慧之门等等。第42页/共62页第八节 神奇变异——异变图形自然界千奇百怪、变化万千，自然物从萌芽、生长、成熟到生命终结的过程中，充满