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影片《钢琴家》观后感 　　鄢文靖　　阳光慵懒地洒在了窗边，空气中的尘埃金光闪烁。一双手指修长、皮肤白皙的手在黑白钢琴键上起舞，音乐随之响起。时间仿若静止，画中人还未离去，这是谁在落墨写意呢？　　影片中，犹太人一开始就被贴上了种族的标签。犹太人右臂必须佩戴标志性的袖章以示身份；在任何公共场合都贴有“犹太人禁止入内”的标识。我想起了悬挂在近代上海洋租界的牌子，“华人与狗不得入内”。一个人一个种族一旦被标签化，引来的只有无限的歧视和迫害。　　全片有一个令我印象深刻的长镜头。席皮尔曼从火车站里逃出来之后，一边痛哭，一边孤独地走在大街上。导演特意拉长了镜头，使得本就形单影只的席皮尔曼置身于身后的满地狼藉之中，同时向观众一步一步走来。在席皮尔曼步步逼近的同时，那种压抑且无助的悲伤也向我袭来。这一段没有任何对白，却让我真真切切地感受到了无底洞般的绝望和无助。此时的钢琴家席皮尔曼，早已不是影片开场的那个席皮尔曼。在这一刻，钢琴家的身份并没有办法带给他更多的安慰，他仅仅是一名饱受战争之苦，家人被迫分离而自己无能为力的人。他是那样地可怜，那样地卑微。在这一刻，他是全犹太民族饱受战火摧残的缩影与代表。　　也许会有一部分人，会选择成为德国人的帮凶。看着他们，甚至帮助他们去迫害自己的同胞，只为了能在那个时候苟延残喘。可是，苟延残喘的日子过得会长久么？那群听着金币落盘叮当响，坐在大厅里欣赏音乐的犹太贵族们，仿佛隔绝一切，明哲保身。可最终，怎么也逃不过所谓的裁决，那不过是一种空洞的绝望罢了。　　观影过程中，从头到尾都揪心吧，没有例外。犹太人在那时候的生活、境遇是我们根本无法想象的。从起初的活动范围被限制，到钱再也不是什么，再到被装上火车，送往集中营。他们就像是货物，或者牲口一样，从来不被认为是属于人类的存在。　　明天没有明天，希望等不到希望。末日前的苟延残喘挥之即去，留下的只有“朱门酒肉臭，路有冻死骨”的惨状。希望钢琴家只是钢琴家，就只是一个钢琴家，仅此而已。