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（四） 水墨画风格 特点：水墨画使用中国特有的纸、墨、色进行绘画，以笔法为主导，充分发挥墨的功能，取得“水晕墨章”的艺术效果。 例：《牧笛》、《山水情》、 《小蝌蚪找妈妈》 （四） 水墨画风格 （五）年画风格 ①“木版”年画 是在木板上刻图案，而后再上色印制而成。 以天津的杨柳青、山东潍县的杨家埠、江苏苏州的桃花坞、河南的朱仙镇和广东的佛山镇最为著名。 ②“刻纸”年画 是在纸上用刻刀雕刻出图案。 内容以神像为主，雕工细腻、造型传神，神荼、郁垒、钟馗、财神、天官赐福等题材都受到欢迎。 年画风格 （六）版画风格 版画与普通绘画作品不同，它不是用画笔画出来的，而是用刀子或化学药品将木板、石板、麻胶板、铜板、石膏等板材雕刻或蚀刻出图形后印刷而成的作品。 特点：用版画技术直接制作动画既费时又费力，现在通行的是用计算机软件按照版画的风格进行创作。版画风格的动画效果独特，多用来表现严肃题材。 版画风格 （七）壁画风格 壁画是一个很宽泛的概念，主要指装饰墙面的绘画作品，包括绘制、雕刻、陶瓷等多种工艺手段。这里所说的壁画风格，主要指古代传统壁画艺术风格。古代传统壁画如古埃及壁画、中国敦煌壁画，因年代久远，在色彩、肌理上里留下了深深的时代印迹，那种难以绘制的“旧”，蕴含着深厚的历史积淀。 例：美国动画片:《埃及王子》 国产动画片：《九色鹿》 壁画风格 三. 民间艺术与动画角色的风格设计 民间艺术与动画风格 剪纸风格 戏曲风格 皮影风格 实物风格 木偶风格 泥偶风格 三. 民间艺术与动画角色的风格设计（一） 剪纸风格 剪纸是以纸为主要材料，用剪刀或刻刀剪刻出图形和画面的一种民间艺术形式。 中国剪纸讲究刀法、刻法，以剪刻、镂空为主，所用色彩主观性强，色彩鲜艳、浓烈，不拘一格。 中国剪纸不像一般绘画作品那样追求完整的空间，而是根据作者的创作构思任意组合，造型多为二维的平面空间，用多点透视法将造型组合，用连续的四维空间表现对时空的理解，主观意象性很强。 剪纸风格 三. 民间艺术与动画角色的风格设计（二）戏曲风格 我国曲戏、戏剧种类繁多，角色的造型、色彩各有特色。 戏剧中人物的脸谱、服装、道具，角色的动势、步法、念白、眼神，举手投足之间无不给人美的享受。 《骄傲的将军》 戏曲风格 三. 民间艺术与动画角色的风格设计（三）皮影风格 皮影的造型是以经过加工的皮革为材料，用刀镂刻出来的。特殊的材料与工艺，使皮影的造型具备了与其他艺术形式完全不同的特点。 皮影人物不讲究完整的三维空间，多用散点透视或多点透视法进行造型，把各种不同造型统一在二维平面中。 皮影艺术的造型与我国其他民间传统工艺一样，夸张生动、寓意吉祥，是民间尤其是广大农村的传统娱乐形式，是一种感染力强的民间艺术、乡土艺术。 * * * * * * * * * * 动画角色造型风格设计 动画角色造型风格设计 一. 造型结构与动画角色的风格设计 二. 绘画作品与动画角色的风格设计 三. 民间艺术与动画角色的风格设计 四. 三维及其他风格 一. 造型结构与动画角色的风格设计 手绘动画造型风格 写实风格 漫画风格 半写实风格 装饰风格 （一）写实风格的动画角色设计 写实是指按照事物真实的样式进行表达的方式。 在动画角色的造型过程中，动画角色所呈现的是一个“真”字，不管是结构、比例、形状、色彩还是绘制手法，都是按现实人物或动物的真实状态进行创作、设计。 写实风格的动画角色，无论是客观物体的再现还是艺术家的想象、再创造，给人的感觉是真实的。 塑造写实风格的动画角色需要过硬的绘画基本功。 写实风格的动画角色设计 （二）半写实风格的动画角色设计 半写实风格的动画角色，其造型在写实的基础上进行艺术加工、改造，通过夸张甚至变形的手法突出动画角色的主要特征，既不失写实的特色，又加进了更多设计者创作的成分。 设计半写实风格的动画角色，有时甚至比写实风格的难度还高，设计者除了要具备过硬的绘画基础外，还要了解多种卡通绘制技法。 半写实风格的动画角色设计 （三） 装饰风格的动画角色设计 “装饰风格”是从绘画艺术借鉴而来得一个概念。 “装饰风格”的作品对造型做一定的图案化处理，色彩上不强调光影与空间的表现，更注重画面的色彩在节奏、统一、协调、组合方式等形式规律方面的应用。装饰风格的作品平面效果突出。 装饰风格的动画角色设计，形式感强，有独特的艺术感染力。 装饰风格的动画角色设计 （四）漫画风格的动画角色设计 特点：在动画设计中，漫画是一种被采用最多的艺术形式，它的讽刺与幽默、简洁与夸张的风格与动画许多特点不谋而合，它不受时间、空间等条件限制的特点与动画作品处理时空的理念相一致。 优点：用漫画风格处理动画角色造型，能更加突出动画角色的比喻性、象征性，漫画风格在形式上的变形简化，使动画角色的人物个性更加鲜明、个性更加