作者动画—中国当代动画的艺术实验.docx

作者动画—中国当代动画的艺术实验 中国当代动画已经有了40年的历史，它经历了从手绘到数码制作的漫长转型，经历了国营、集体化制作到市场化竞争的挑战，也经历了从少儿为主到成人为主的发展方向的调整。作为一种崭新的艺术表现形式，中国当代动画的艺术实验也有了不同的尝试和探索，本文将从以下三个方面进行介绍： 一、主流和非主流的动画艺术实验 在中国当代动画的发展历程中，主流和非主流的动画作品一直存在，其中主流作品以现实主义为基调，主要面向少儿群体，注重教育性和娱乐性，以《葫芦兄弟》、《小龙人》、《西游记》等为代表。而非主流作品则更加注重艺术性和探索性，涉及更多个人体验和寓意，以独立制作为主，以纯手工制作和艺术表达为特点，如郑少秋的《小猴死了》、深圳动画制片厂的《猴探长》、岩井俊二的《日和》等。 其中，影响最为深远的非主流动画便是史无前例的《西游记》（1986年），该作品的异类性和个体化的包容为后来的非主流动画铺平了道路。!--more-- 作为一部无声的画卷，该作品的表现形式不同于任何其他动画，它放弃了传统的故事剧情，采用了随意的碎片化符号，即使整个多小时的片子中看不到什么故事和角色，但原始的符号和叙事结构、远古的民族传统和精神传承都可以在其中找到。这种富有探究精神的表现形式为接下来更多艺术实验提供了启示。 二、艺术手法与技术创新的实验 艺术手法和技术创新是动画艺术实验的两个方向，它们可以同时发生，也可以相互促进。在艺术手法方面，如分镜手法、画面语言、主题表现等方面的改变和创新都成为了动画艺术实验的主要内容之一，例如，马德全的《地下铁》（2003年）、钱嘉乐的《家23》（2004年）、王智晖的《军师联盟》（2015年）等，这些作品中涉及的表现手法和主题内容都可以被视为艺术实验的一部分。 在技术方面，近年来的数码制作技术使得动画艺术实验更加多元和广泛，例如，电影《大护法》（2004年）采用了3D技术和描边手法，呈现了全新的画面特效；青岛宝莱坞动画（VALOR）团队采用了VR技术和互动体验，并通过多媒体互动作品《碟中谍》（2017）、《大闹天宫》（2018）和《江湖大侠》（2018）将动画与游戏、影视和实景结合。 三、跨文化与多元审美的实验 随着文化交流的加深和全球化趋势的加强，中国当代动画艺术实验也越来越注重跨文化和多元审美的探索。例如，2018年的动画电影《大世界》以小镇生活为背景，融合了中国元素和西方文化元素，呈现了更加多元化的审美体验；《夜幕下的地铁》（2018年）则通过现实主义手法和广告手法的结合，呈现了上海市民的生活状态和情感变迁，体现了现代都市生活的精神面貌；而以计算机键盘作为主题的动画短片《暗色》（2014年）则尝试了以纪实的手法呈现虚构的情感，以丰富的音效和视觉效果展现了计算机键盘与人生的联系。 总之，中国当代动画的艺术实验的范围日益扩大，不同创作者的探索和尝试使得动画艺术不断创新和发展，在国内外都受到了越来越多人的关注和认可。