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二中国画的艺术境界和艺术语言第1页/共45页第2页/共45页第3页/共45页中国画的艺术境界和艺术语言第4页/共45页一、神形兼备与气韵生动形---是指表现对象的外部形态特征神---是指表现对象的内在精神本质气韵---是中国传统绘画理论的重要审美范畴之一，指的是作品蕴含的生机、气势、节奏、韵致第5页/共45页东晋画坛“三绝”顾恺之 韩熙载夜宴 局部第6页/共45页东晋画坛“三绝”顾恺之 高逸图 局部第7页/共45页禽兔图第8页/共45页二、写心立意与以大观小写心立意---通过表现客观世界实现自我精神的抒发（中国画的诗情画意）以大观小---超越直观世界，用心灵的眼笼罩全景，从全体来看部分，把全部景界组织成一幅气韵生动、有节奏、和谐的艺术画面（中国画的构图）第9页/共45页洛神赋第10页/共45页第11页/共45页第12页/共45页渔村小雪图第13页/共45页第14页/共45页第15页/共45页三、骨法用笔与应物象形骨法用笔---南齐谢赫六法的“骨法用笔”一法中，借“骨法”来说明用笔的艺术性，包括着笔力、力感、结构表现意思在内应物象形---“应物”指认对客观事物的感受和反应状态，“象形”指头脑中经过加工的艺术形象，它可以是有取舍、想象、夸张的艺术意向第16页/共45页四梅花图卷第17页/共45页六君子图 第18页/共45页竹石图第19页/共45页第20页/共45页第21页/共45页第22页/共45页虾第23页/共45页四、随类赋色与色不碍墨随类---既有对象本身的形、色、质、香等类相，也有画家审美心理感受的类相而赋彩色不碍墨---宋代的“运墨而五色俱” 明代以后“墨色和谐，色墨交融”第24页/共45页出水芙蓉图第25页/共45页第26页/共45页第27页/共45页第28页/共45页第29页/共45页五、中国画的意境与章法意境---“意”是人的思想和感情，“境”则是由 象引发的“象外之物”，意境是一种借助匠心独运的艺术手法所营造出的情境交融、境与意会、以为隽永深长的艺术境界章法---是指画面构图、构思，或叫“经营位置”的方法或法则，被认为是“画之总要”而占据重要位置第30页/共45页第31页/共45页第32页/共45页第33页/共45页第34页/共45页第35页/共45页第36页/共45页六、中国画的诗书画印结合表现方式诗书画印结合时中国画的一种特殊艺术风格，兴起于宋代，画家借助题诗、款识、书法、印章等艺术手段，作为画面的补充、阐发、烘托和说明，来尽情地倾露自己的思想感情第37页/共45页第38页/共45页第39页/共45页第40页/共45页第41页/共45页第42页/共45页第43页/共45页第44页/共45页怎样理解中国画“以大观小”的表现方法？找出相关作品并举例说明。第45页/共45页感谢观看!
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