《布达佩斯大饭店》视听语言分析.docxVIP

《布达佩斯大饭店》视听语言分析 《菲思伯恩的餐饮店》是美国电影的第一版，于2104年开始。这片电影是64届桂林电影的开幕式，并获得了电影的“银熊奖”。 影片讲述了20 世纪30 年代, 一座名为“布达佩斯” 大饭店中礼宾员古斯塔夫与其门生泽罗因一幅 《苹果与少年》 的画作, 与德斯格夫家族展开争夺战的传奇经历, 此外, 古斯塔夫、泽罗与大饭店一起见证了 “二战” 期间的战火硝烟与精神文明崩塌。 本片堪称幽默喜剧的经典之作, 结尾处打出影片受到茨威格著作启发的字幕, 让观众感觉到安德森对诠释内容主题的睿智敏感涌动流淌, 形式和内容的巧妙契合尽显出安德森熟络的导演风格。 不仅于此, 整部影片视听语言诸元素的严谨精细、 穿梭交织、 流畅娴熟的精道运用, 无不折射出巨匠的光芒。 下面笔者选取对影片中最有特色的摄影构图、 场面调度、 声音等电影视听元素进行分析论述, 看导演如何运用电影视听语言构筑茨威格书中的那个 “昨日世界” 与它的变迁, 以及那个世界里人物丰富的生命情感体验。 一、 相机运动和摄影构图 1. 古斯塔夫的性格特点 在电影银幕上, 摄影机运动主要呈现为推、拉、 摇、 移。 在本片中, 导演通过运用摄影机运动, 使得画面中的情境更富表现力。 古斯塔夫出场时, 他从镜头左边入画, 摄影机先给了一个他上半身的特写镜头, 展现了一个有着深色金发、西装革履、 彬彬有礼的饭店礼宾员形象。 随后摄影机用一个跟拍镜头, 表现出古斯塔夫在房间内利落认真地安排几个服务员布置房间、 收拾行李等细节, 跟拍镜头保持了时空及人物行为的连续性与完整性, 将古斯塔夫工作严谨、 恪守礼节、办事井井有条的性格特点细腻地展现了出来。 当古斯塔夫向饭店员工讲道时, 画面先以一个仰拍视角的固定镜头表现人物, 随着镜头慢慢向后拉, 画面空间呈现出刻有布达佩斯大饭店标记的讲台 (居中) 与一盏亮着的台灯 (左边墙上) , 摄影机的后拉揭示出古斯塔夫是 “大饭店” (逝去的昨日世界) 文化、 道义的坚守者与传承者, 也暗示出人物命运与时代环境之间的联系。 2. 泽罗的古斯塔夫形象 在古斯塔夫与伯爵夫人共进早餐的画面中, 两人坐在对称画面的两侧, 餐桌中间的花瓶里插着粉色的玫瑰花、 人物背后粉色的窗帘与白色门廊这一系列布景在观众的心理上形成了一种温馨、 浪漫的气氛, 在画面后景白雪皑皑的衬托下, 伯爵夫人的真情与古斯塔夫的虚伪讨好形成鲜明对比, 幽默的氛围由此而生; 送走伯爵夫人后, 古斯塔夫向站在身后的门童泽罗炫耀着自己情场的魅力, 此时我们看到古斯塔夫站在画面右前方, 他上身的特写镜头占据了大部分画幅, 显得人物高大威严, 头顶上布达佩斯大饭店的标志十分醒目, 而站在古斯塔夫身后的泽罗则显得弱小, 画面构图揭示出人物处于核心地位, 同时也将古斯塔夫虚荣自大的性格幽默呈现。 古斯塔夫与泽罗逃到雪山修道院, 约见管家瑟奇以求最后一丝生机, 画面先给了一个雪山顶瞭望台的大全景, 接下来摄影镜头向前推, 展现了站在瞭望台上的古斯塔夫与泽罗, 画面中远处两人的身影在庞大的雪山前显得十分渺小, 象征着他们陷入绝境后祸福未知的前途命运, 同时也为后面剧情的发展设置了悬念: 两人究竟能否在这雪山下的修道院绝境逢生? 战争爆发后, 古斯塔夫与泽罗、 阿加莎坐火车前往卢茨, 黑白画面中的三人被框在火车窗子中, 使观众在视觉上感受到一种紧张、 不安的气氛, 景框构图暗示着他们将无法逃过残酷战争中的无情杀戮 (古斯塔夫为救泽罗被法西斯士兵枪杀) , 画面中景框的四周灰色的钢铁同时也隐喻着在冷漠无情的战争中, 精神文明与人道主义与人的生命一样难逃杀戮, 战争中残留的一丝人性光辉 (古斯塔夫) 终将彻底地烟消云散。 二、 现场规划 1. 古斯塔夫—景深 将电影画面当作平面图片来看, 有助于我们欣赏拍片者的艺术企图。 我们发现, 将其视为三维空间的情况下, 很容易马上就捕捉到当中的边缘或主要部分, 就像我们的所处之处。 创作这种印象的画面元素, 我们称为景深。 在电影中, 景深是由灯光、 场景设计、 服装等等元素, 共同创造出来的印象, 这些就是场面调度的不同层面。 古斯塔夫和泽罗坐火车前往卢茨, 火车到达边境时突然停下, 此时镜头的前景是穿着紫色西服白色衬衫的古斯塔夫, 中景是火车橙色的窗户, 后景则是雪地中一队穿着灰色法西斯军服、配着枪的军人。 景深镜头暗示剧中时局将变得恶化, 往日的和平生活将被法西斯军队的入侵打破, 为接下来的剧情发展做出铺垫, 同时也为故事的结尾埋下伏笔。 在伯爵夫人的城堡厨房里, 古斯塔夫绘声绘色地向泽罗介绍着这幅名画价值连城, 此时画面的构图是这样的: 前景中的古斯塔夫与泽罗正在密谋着寻找名画, 中景的仙人掌预示着古斯塔夫将因这幅名画而遭遇无妄之灾, 后景中管家