唐多令·惜别原文翻译及赏析.docxVIP

Word文档下载后（可任意编辑） 第 第 PAGE 1 页 共 NUMPAGES 1 页 唐多令·惜别原文翻译及赏析 唐多令·惜别原文翻译及赏析 第一篇 原文：  唐多令·惜别  朝代：宋代  ：吴文英  何处合成愁。离人心上秋。纵芭蕉、不雨也飕飕。都道晚凉天气好，有明月、怕登楼。  年事梦中休。花空烟水流。燕辞归、客尚淹留。垂柳不萦裙带住。漫长是、系行舟。  翻译：  1、译文：怎样合成一个“愁〞，是离别之人的心上加个秋。纵然是秋雨停留之后，风吹芭蕉的叶片，也吹出冷气飕飕。别人都说是晚凉时的天气最好，可是我却可怕登上高楼，那明月光下的清景，更加令我滋生忧愁。往昔的种种情事似乎梦境一样去悠悠，就像是花飞花谢，就像是滚滚的烟波般向东奔流。群群的燕子已经飞回南方的家乡，只有我这游子还在异地停留。丝丝垂柳不能系住她的裙带，却牢牢地拴住我的行舟。  2、解释：心上秋：“心〞上加“秋〞字，即合成“愁〞字。飕〔sōu〕：形容风雨的声音。这里指风吹蕉叶之声。年事：指岁月。“燕辞归〞句：曹丕《燕歌行》：“群燕辞归鹄南翔，念君客游多思肠。慊慊思归悉家乡，君何淹留寄他方。〞此用其意。客，自指。淹留：停留。萦：旋绕，糸住。裙带：指燕，指别去的女子。  赏析：  吴文英的这首《唐多令》写的是羁旅怀人。全词字句不事雕琢，自然浑成，在吴词中为别调。  就内容而论可分两段，然与此的自然分片不相吻合。  “何处合成愁？离人心上秋。纵芭蕉不雨也飕飕。都道晚凉天气好；有明月，怕登楼。年事梦中休，花空烟水流。燕辞归、客尚淹留〞为第一段，起笔写羁旅秋思，酿足了愁情，目的是为写别情蓄势。前二句先点“愁〞字，语带双关。从词情看，这是说造成这些愁情的，是离人悲秋的原因，秋思是平常的，说离人秋思方可称愁，单就这点说命意便有出奇制胜之处。从字面看，“愁〞字是由“秋心〞二字拼合而成，所以此二字又近于字谜游戏。这种手法，古代歌谣中常常可见，王士禛谓此二句为“《子夜》变体〞，具“滑稽之隽〞〔《花草蒙拾》〕，是道著语。此词以“秋心〞合成“愁〞字，是离合体，皆入谜格，故是“变体〞。此处好像是信手拈来，涉笔成趣，毫无造作之嫌，且紧扣主题秋思离愁，实不该以“油腔滑调〞〔陈廷焯《白雨斋词话》卷二〕目之。  “何处合成愁？离人心上秋。〞两句一问一答，开篇即出以唱叹，而且凿空道来，实可称倒折之笔。下句“纵芭蕉不雨也飕飕〞是说，虽然没有下雨，但芭蕉也会因飕飕秋风，发出凄凉的声响。这分明想告知读者，先时有过雨来。而起首愁生何处的问题，正由此处蕉雨惹起。所以前二句即由此倒折出来，平添千回百折之感。秋雨初停，天凉如水，明月东升，正是登楼纳凉赏月的好时候。“都道晚凉天气好〞，可谓人云亦云，而“有明月，怕登楼〞，才是客子真实独特的心理写照。“月是家乡明〞，望月是难免会触动乡思离愁的。这三句没有直说愁，却通过客子心口不一的描写把它充分地表现了。  秋属岁未，颇简单使人联想到晚岁。过片就叹息年光过尽，往事如梦。“花空烟水流〞是比方青春岁月的消逝，又是赋写秋景，兼有二义之妙。由此可见客子是长期飘泊在外，老大未回之人。看到燕子辞巢而去，心生无限感慨。“燕辞归〞与“客尚淹留〞，两相对比，自可见人不如候鸟。以上蕉雨、明月、落花、流水、去燕……虽无非秋景，而又不是一般的秋景，于中无往而非客愁，这也就是“离人心上秋〞的具体形象化了。  此下“垂柳不萦裙带住，谩长是、系行舟〞为第二段，写客中孤寂的感叹。“垂柳〞是眼中秋景，而又关离情别事写来承接自然。“萦〞、“系〞二字均由柳丝绵长思出，十分形象。“垂柳不萦裙带住〞一句写的是其人已去，“裙带〞二字示意对方的身份和彼此之间的关系：“谩长是，系行舟〞二句是自况，意思是自己不能随去。羁身异乡，又成孤零，本就有双重悲愁，何况离自己而去者又是一位情侣呢。由此方见篇着“离人〞二字具有更多一重含意，是离乡又逢离别的人啊，其愁也就更其尴尬了。伊人已去而自己既留，必有不得已的理由，却不明说〔也无须说〕，只是埋怨柳丝或系或不系，无赖至极，却又耐人寻味。“燕辞归、客尚淹留〞句与此三句，又形成比兴关系，情景相映成趣。  全词第一段对于羁旅秋思着墨较多，渲染较详，为后边描写蓄足了力量。第二段写字中怀人，着笔简洁明快，发语恰到好处，毫无拖沓之感。较之的其它作品，此词确有其独到之处。 唐多令·惜别原文翻译及赏析 第二篇 唐多令·惜别  朝代：宋代  ：吴文英  原文：  何处合成愁。离人心上秋。纵芭蕉、不雨也飕飕。都道晚凉天气好，有明月、怕登楼。  年事梦中休。花空烟水流。燕辞归、客尚淹留。垂柳不萦裙带住