刘天华琵琶作品的旋律创作分析.docxVIP

? ? 刘天华琵琶作品的旋律创作分析 ? ? （山西大学音乐学院,山西太原 030006） 一、调式交替 《歌舞引》全曲由【一】慢板——舒板——快板，【二】急板，【三】急板，【四】极慢板，【五】慢起——快板——急板，【尾声】中板——散板六个部分构成。整首作品的调式主要建立在D宫系统之上，在作品的第【二】部分有在D宫系统与G宫系统之间较频繁的调式交替现象，使得音乐的色彩性更加丰富。 《改进操》全曲由【引子】极慢板，【一】极慢板——行板——中板，【二】慢板——快板，【尾声】四个部分构成。整首作品的调式主要建立在G宫系统之上，中间穿插了与D宫系统和A宫系统频繁的调式交替，旋律变化性非常强烈。[1] 《虚籁》（又名《今夕》《长夜吟》）全曲由【引子】极慢板，【一】，【二】，【尾声】四个部分构成。乐曲板式不固定，速度变化非常频繁，乐谱当中存在多处突快、渐慢、恢复原速、慢起渐快等速度变化标识。[2]整首作品的调式主要建立在D宫系统之上，明显的调式交替现象非常少，但是在旋律发展的过程中对于偏音以及滑音的运用较前两首作品更加频繁，使得旋律即使是在单一的D宫系统中发展，听上去也依然丰富多彩，并不显得单一和乏味。 从这三首乐曲中我们可以发现，作者对于调式交替的运用随着时间的推移是存在变化的。乐曲《歌舞引》中的调式交替现象十分明显，而且是建立在严格的五声调式基础之上的，没有使用偏音，只在两个宫系统