民族符号在设计作品中的体现.docxVIP

民族符号在设计作品中的体现 不同的是，现代奥运会的火炬设计通常具有强烈的民族性格。 先来说说悉尼奥运会的火炬设计, 它的设计理念来自悉尼歌剧院的建筑轮廓、太平洋蔚蓝的海水以及“飞去来器”精妙的弧线。该火炬体分为三层, 分别象征着土、火和水。悉尼歌剧院举世闻名, 是悉尼市的地标性建筑, 这个火炬在设计上很好地将歌剧院的外形抽象简化, 使人很容易地将两者联系起来, 从而赋予了这个火炬悉尼独特的城市气质。澳洲作为新大陆, 澳大利亚作为一个移民国家, 国家本身的历史并不十分悠久, 自有的民族概念也十分模糊。设计者这时十分巧妙地没有从历史文化方面下手, 而是转变方向, 从自然性方面强调。澳大利亚四面环海, 海岸线悠长, 人们想到澳大利亚, 浮现在脑海中的通常就是阳光、海岸和阳光下美丽的悉尼歌剧院。设计师从这些印象中提炼出火炬的外形和色彩, 蓝色、白色及银色让人联想到海天一线的感觉。并且作为一个现代设计, 火炬的外形简洁, 流畅, 具有线条感而不繁复。另一方面也表现出了悉尼作为一个现代化都市的气质。 再来说说雅典奥运会的火炬设计, 2004年奥运会火炬由金银两色的金属和木质手把构成, 呈卷起的橄榄叶状, 重量为700克, 高度为68厘米。这种形状与火焰燃烧时喷薄向上的动感相得益彰, 火炬体的曲线宛如火焰部分的延续。这样的设计使得火焰似乎不是从火炬顶端燃烧起来, 而是从火炬手的手中燃烧起来。本届奥运会火炬是由希腊著名设计师安德雷亚斯·瓦罗佐斯设计, 在总共21种不同的式样的竞争中脱颖而出。橄榄树在希腊到处可见, 希腊古代奥运会获奖者的奖品就是由橄榄枝组成的花环。瓦罗佐斯说, 他的设计的目的是促进各国人民之间的沟通。 奥运会本身就起源于希腊, 希腊作为文明古国, 本身的历史也源远流长。设计师提取自橄榄叶的概念, 也非常符合奥运会的精神。但从外形来看, 这个提取并不十分成功, 如果没有看过介绍的人, 很难从火炬的外形联想到橄榄叶。但是火炬木材的质感和古朴的感觉还是能让人感到一丝希腊深厚的历史气息。 最后来说说北京奥运会的火炬设计, 也就是我们通常称为“祥云”的火炬。北京奥运会火炬创意灵感来自“渊源共生, 和谐共融”的“祥云”图案。祥云的文化概念在中国具有上千年的时间跨度, 是具有代表性的中国文化符号。火炬造型的设计灵感来自中国传统的纸卷轴。纸是中国四大发明之一, 通过丝绸之路传到西方。人类文明随着纸的出现得以传播。源于汉代的漆红色在火炬上的运用使之明显区别于往届奥运会火炬设计, 红银对比的色彩产生醒目的视觉效果, 有利于各种形式的媒体传播。火炬上下比例均匀分割, 祥云图案和立体浮雕式的工艺设计使整个火炬高雅华丽、内涵厚重。火炬造型的设计灵感来自中国传统的纸卷轴。火炬长72厘米, 重985克, 燃烧时间15分钟。 祥云符号的运用和红色的色彩都十分具有东方色彩, 让人一看就能联系到中国。从一个方面来说, 这个火炬的象征意义实现的非常成功。但是比起悉尼奥运会的火炬设计, 我并不觉得这个设计有更加出色的地方。 在逐渐跟国际接轨的中国社会, 人们都希望世界更加了解中国, 了解中国的历史, 了解中华民族的内涵。在这种表达的过程中, 有很成功的例子, 也有不太成功的例子。外国人一说起中国, 总是细长眼睛, 穿着蓝布衫, 带着斗笠的样子, 这诚然不是中国人的形象。但是现在渐渐泛滥的中国结、脸谱和旗袍等, 就是中国的代表了吗? 汉斯·华格纳设计于1944—1945年的中国椅 (C h i n e s e Chair, roundchair) 和他设计于1949年的叉骨椅 (Y椅) 即Wishbone Chair (Y—Chair) 是借鉴了中国的传统家具圈椅和官帽椅而设计成的作品。或者更准确的说, 是灵感自明式家具的作品。他的这个系列家具设计的非常成功, r o u n d c h a i r一经推出便被评为“世界上最美的椅子”, 而1961年美国电视台为了播放肯尼迪和尼克松的总统竞选辩论而特意购买了10把放在直播间, 这也使得roundchair名声大振, 一时传为设计经典。 “中国椅”已经不单单是某把椅子的名称了, 更多的时候是象征着一种风格、一种韵味和一种传统。不但中国明式家具构成元素得以完美再现, 而且北欧精致细腻的传统工艺也充分融合其中。很难想象中西传统的差别竟在这里得到统一, 完美的形态和十足的人文气息, 使得“中国椅”在满足座椅功能的同时, 也具有了雕塑般的美感和形态。这一系列具有斯堪的纳维亚典型特征的家具, 却将来自遥远东方的传统风韵彰显的淋漓尽致。 一个成功的民族化的产品, 不应拘泥于表面的表现, 用一些表面化的符号装饰产品, 便觉得产品被“民族化”了。一个优秀的产品设计, 在符号的选择上, 要有特点, 能代表民族的特点, 在抽象的方法上,