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第4讲 中国画的构图法则(下)
八、对比
• 对比就是利用各种 矛盾达到相互衬托、突出主体的目的。应用对
比的地方很多，如形象、色彩、线条、位置、空间等等。
1、疏密对比，如任熊的 《花卉草虫图册》
清 任熊 《花卉草虫图册》
2、虚实对比，如樊晖的 《溪山远眺图》。
樊晖的 《溪山远眺图》
3、聚散对比，如齐白石的 《丝瓜青蛙》
齐白石 《丝瓜青蛙》
4、大小对比，如郭诩的 《牛背横笛图》
郭诩 《牛背横笛图》
3、高低对比，如齐白石的 《三千年之果》
齐白石 《寿桃》
6、色彩对比，如于非闇的 《玉兰黄鹂图》
于非闇 《玉兰黄鹂图》
7、动静对比，如李迪的 《鸡雏待饲图》
李迪 《鸡雏待饲图》
8、曲直对比，如齐白石的 《英雄独立》
齐白石 《英雄独立》
9、形象对比，如李方膺的 《风竹图》
李方膺 《风竹图》
十、均衡
• 均衡是画面构成中非常重要的手段，也称为平衡。在造型艺术中，
它是比对称更具审美性、也更活泼的一种表达形式。
1、利用物象的属性。
高剑父 《蝙蝠迎风图》
2、利用色彩的比重。
齐白石 《荷花蜻蜓图》
3、利用力的走势。
元 邹复雷 《春消息图》
4 、利用运动和视觉方向。
徐悲鸿 《奔马》
5、利用物体的大小、繁简
张大千 《花鸟》
厦门理工学院 翁丽芬副教授
十、色彩
• 画面的色彩构成对构图的影响是非常含蓄、容易被人忽略的，但
又是非常重要的。
厦门理工学院 翁丽芬副教授
• 任伯年 《花鸟团扇》
厦门理工学院 翁丽芬副教授
• 任伯年 《华祝三多图》
厦门理工学院 翁丽芬副教授
1、色彩的和谐。如任颐的 《雀声藤影图》
任颐 《雀声藤影图》
厦门理工学院 翁丽芬副教授
2、色彩的对比。
吴昌硕 《天竹水仙图》
厦门理工学院 翁丽芬副教授
3、色彩的分布。
吴昌硕的 《牡丹水仙花卉图》
厦门理工学院 翁丽芬副教授
4、主色与副色
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