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中国美术史 第一章：原始美术 大汶口文化(黄河) 大汶口文化(黄河) 早期 o 河姆渡文化(长江) 半坡文化 《人面鱼纹盆》 仰韶文化 o 庙底沟文化 《花瓣纹彩陶盆》 中期(彩陶) e 马家窑型 《尖底漩涡纹彩陶瓶》 甘肃临洮 新石器时代国 《舞蹈纹彩陶盆》 ——青海大同县孙家寨 马家窑文化 马场型 半山型 石岭下型 龙山文化山东(黑陶) 《镂空蛋壳黑陶杯》 红山文化辽宁(玉器) 《玉龙》 良渚文化浙江(玉器) 玉琮 晚期 e 《鹤鱼石斧彩陶缸》 名词解释： 彩陶：繁荣于新石器时代中期。多为以矿物颜料绘画的泥质红陶，装饰绘画于烧 造之前，题材以各种几何形为主。黄河中上游地区的仰韶文化和马家窑文化最为 发达，其著名彩陶类型有半坡、庙底沟、马家窑、半山、马厂等。 黑陶：黑陶工艺是我国工艺美术取得的杰出代表成就之一，其烧制工艺是在烧制 结束时，从窑顶慢慢加水，木炭熄灭后产生浓烟，使陶器渗透而成，表面漆黑光 亮且较为致密。其中，山东龙山文化黑陶中的蛋壳陶以黑，光，亮，薄而著称于 世。 作品： 人面鱼纹彩陶盆 半坡遗址是中国黄河流域新石器时代仰韶文化的村落遗址典型代表。其中最代 表的是人面鱼纹彩陶。此盆由细泥红陶制成，敞口卷唇，盆内壁用黑彩绘出两组 对称的人面鱼纹。人面概括成圆形，额的左半部涂成黑色，右半部为黑色半弧形， 可能是当时的文面习俗。人面鱼纹彩陶盆上的人与鱼题材，可能与古代半坡人的 图腾崇拜和经济生活有关。这种鱼纹装饰正是他们生活的写照，也象征着人们期 盼富足的美好愿望。人头上奇特的装饰，大概是在进行某种宗教活动时的化妆形 象。而稍作变形的鱼纹很可能代表了鱼神的形象，表达出人们以鱼为图腾的崇 拜主题。 C 型玉龙 1971 年，内蒙古赤峰市翁牛特旗三星他拉村出土，属于红山文化玉器的杰出代 表。玉龙为墨绿色软玉制成，龙身光泽，蜷曲如沟，;龙首作猪嘴形。长吻修目。 是目前发现体型最大，制作最精，形态最为逼真，年代也最为久远的碧玉龙形象。 舞蹈彩陶盆 中国原始美术马家窑文化彩陶文化的杰作。 青海大通出土以极强烈的绘画性和浓郁的生活气息，成为举世公认的原始时代最 有代表的艺术作品。 陶盆内壁口沿下绘出每组五人的三组人物，他们手拉手随着原始乐器的节拍，侧 着头，伸着腿，步调一致地跳舞，如同将野兽赶入圈内，有强烈的节奏感和欢快的 气氛，生动地再现了涉猎舞蹈的场面。 第二章 先秦美术 青铜器的分类：礼、乐、兵、车马 青铜器的分类：礼、乐、兵、车马 夏——司马迁杜撰的朝代 纹样：饕餮纹(兽面纹) 特点 o 形--大 商代 《司母戊方鼎》④ 《四羊方尊》 发展 西周 特点 增加了铭文、铭文加长、金文 《毛公鼎》 春秋 -④ 战国 《采桑宴乐攻战纹壶》 《猛虎食人卤》(商) 《铜立人像》(西周) ④ 特点： 《莲鹤方壶》 青铜器时代 代表作品 青铜雕塑 青铜器 ④ ④ 名词解释： 青铜礼器 青铜礼器是奴隶主贵族用于祭祀、宴飨、朝聘、征伐及丧葬等礼仪活动的用器， 用以代表使用者的身份等级和权力，是立国传家的宝器。青铜礼器种类繁多，数 量巨大，工艺精美，其存在是中国古代青铜器的显著特点。主要有鼎、鬲、颇、 簋、簋、盈、敦、豆等。 原始瓷器 始瓷器有人称之为原始青瓷(青釉器皿),是相对于成熟期瓷器而言的。它是商 周时期所出现的，以瓷石为制胎原料所制作的具有较低吸水性的带釉陶瓷产品。 已经具有瓷器的基本条件，但原始瓷器和后来的瓷器相比，还处于原始阶段，故 称为原始瓷器。 作品： 四羊方尊： 商朝晚期青铜礼器，祭祀用品。1938 年出土于湖南宁乡县黄材镇月山铺转耳仑 的山腰上。四羊青铜方尊，现存商代青铜方尊之中体型最大。造型雄奇，肩、腹 部与足部作为一体被巧妙地设计成四只卷角羊，各据一隅，在庄静中突出动感， 匠心独运。整器花纹精丽，线条光洁刚劲。通体以细密云雷纹为地，颈部饰由夔 龙纹组成的蕉叶纹与带状饕餮纹，肩上饰四条高浮雕式盘龙，羊前身饰长冠鸟纹， 圈足饰夔龙纹。 此器采用了圆雕与浮雕相结合的装饰手法，将四羊与器身巧妙地结合为一体，使 原本造型死板的器物，变得十分生动，将器用与动物造型有机地结合成一体，并 擅于把握平面纹饰与立体雕塑之间的处理，达到了技术与艺术的完美结合。 莲鹤方壶： 1923 年河南新郑出土，系河南博物院的镇馆之宝，也是全国已出土青铜器的稀 世珍宝。 春秋礼器。顶盖作镂空花瓣形，中立一鹤，昂首舒翅。双耳为镂雕的顾首伏龙， 颈面及腹四皆为伏兽代替扉棱。四面自颈至