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第六章 山水画的趣味转型(南宋） 6.2.1马远、夏圭的绘画风格 南渡后的李唐将北宋山水的“上留天”、“下留地”的全景式构图抛弃，开始 关注自然中的小场景的描绘，这在构图上是一个大的创新。李唐在具体技法上也 有变化，开始用水墨淋漓的大斧劈皴描绘山石坡岸。从 《清溪渔隐图》中我们可 以看出，树的画法完全没有 《万壑松风图》中的严谨，而是趋于写意性，树梢与 树枝被简化，树叶是以浓淡的墨色点写而成。 李唐后期的山水画风影响了整个南宋画院，“南宋四家”里的刘松年、马远 和夏圭都师法李唐。马远、夏圭把李唐开创的简率、刚劲、局部取景的画风发展 成熟，马、夏作品为南宋画风的杰出代表。 马远，出生于绘画世家，其祖上几代都擅长画花鸟、山水和人物。他尤擅画 山水，为光宗、宁宗时的画院待诏。夏圭，钱塘人，在宁宗、理宗朝任职画院， 享受到赐金带的荣誉。夏圭和马远风格接近，擅于截景，画山水的一部分（一角）， 并将这一部分放大，充分去表现，在这个小地方找寄情的东西，画出自己理想的 境界。马、夏的绘画风格被称为 “马一角、夏半边”。 马远、夏圭风格相似，各有所长。对观众来说最赏心悦目处，是空间结构上 的处理，把主景重点表达，省去中景，使山水画布局达到最 “简化”。 先来欣赏一下马远的代表作 《踏歌图》。此图画田埂上，疏柳旁