继承·发展·创新——塑造全本《宇宙锋》中赵艳蓉的心得体会.pdf

继承·发展·创新 ——骥造全本《宇宙锋》中赵艳蓉的心得体会 索海燕／文 《宇宙锋》是已故的豫剧大师陈素真 较好地解决了技与戏的统一、新与旧的 和层次又均不雷同。 的代表剧目，数十年来，流行于豫苑舞 统一、突破与坚守的统一，因而前此所提 剧情发展到第四场，“相府装疯”一 台，见称于省内外，飘香于国际剧坛。该 到的摆在我面前的诸多难题，亦随之迎 折，女主人公赵艳蓉已经经历过巨大的 剧与《梵王官》、《拾玉镯》成为大师晚年 刃而解。下面，我着重从这三个方面谈谈 磨难，精神上遭受到极大的创伤：由于父 经常扮演的剧目。号称“陈i出”。虽然大 自己的心得体会。 亲的陷害，匡家满f】被抄，年迈的公爹锒 师仙逝已十余个年头，但这一剧目仍被 铛入狱，爱夫亡命在外，生死不明。加之 豫剧中的众多旦行演员所搬演，陈门弟 一、技与戏的统一 哑蚁又在后花冈拣到一封爹爹通乱卖国 子无不精T于此剧。 人们评价陈素真大师艺术特色时， 的“反信”，心中对父亲充满了不满和仇 众所周知，陈大师生前演的《宁宙 往往以“唱做俱佳”视之，尤以“做工”著 恨。当听到身为宰相的生身父亲又要把 锋》系根据京剧梅(兰芳)大师和汉剧陈 称，辫、扇、水袖、手帕功，无不称绝，把豫 她送人皇宫陪王伴驾时，她更是怒不可 (伯华)大帅演出本综合改编而成，只演 剧U行的表演艺术推向一个高不可攀的 遏。在哑奴的帮助下，她无奈地装起疯 其中的“相府修本”一折，因此许多观众 顶峰。在“陈派”的许多剧目中，唱腔并不 来：扯农、毁容，呼天抢地，与父亲称兄道 对《宁宙锋》这三个字所指何意都不甚清 多，多是通过技艺的表演和运用来完成 弟，甚至拉他到“罗帏帐里叙叙情意”。在 楚，这样就大大减弱了观众在观赏该剧 的，故人们称赞陈大师的《宁宙锋》和《梵 这段表演巾，我突出了一个“装”字，是装 时的审美情趣，不能不说是一大遗憾。著 王宫》是“袖舞辛酸艳蓉女”、“辫毪传情 疯，而不是真疯，这一点与京剧表演艺术 名戏剧家、“陈派”艺术和“樊戏”的研究 叶含嫣”。尤其是陈大师在《宇宙锋》中对 家尚小云在《失子惊疯》的表演和水袖的 专家石磊先生，为弥补这一遗憾，他在 水袖功的运用，堪称一绝。但是，如何继 运用应该有所不同。为了突出这一点，我 “陈派”折子戏的基础上，又参阅了豫剧 承陈大师的水袖功，如何使“技”与“艺” 在面对赵高时，动作幅度较大，而且夸 传统剧目《一口剑》和京剧表演艺术家杨 紧密地结合起来，为塑造人物服务，不使 张、激烈，俨然一个疯妇模样；但在背身 荣环先生整理演}}j的全本《宇宙锋》，写 自己的表现沦到技艺杂陈的地步，这是 面对哑奴时，则表现赵艳蓉此时的为难 出了五场大型豫剧《宇宙锋》。我采用的 塑造赵艳蓉要重视的问题。要处理好 情绪、于心不忍及不知下一步该如何是 即是石磊老师整理编写的那个本子，并 “技”与“艺”的关系，首先要弄通戏理，吃 好的心理。同时，在唱到慢板的第一句 在剧中剧中担任一号主人公一赵艳蓉 透人物思想基础和性格发展，以及她在 “此时间顾不得闺阁端仪”时，我在这句 这一角色。 心理J：的种种微妙变化。 拖腔的三个音节上二，加了三个变脸，忽笑 《宇宙锋》是从“指鹿为马”开始，以 我在前面已经讲过，赵艳蓉在全本 忽嗔、忽怒忽喜，把赵高再得哭笑不得， “出逃遇夫”终止的，其中包括“帅府拦 《宇》剧有三个重场戏，“洞房”、“修本”和 使得这段表演似真似假，假中有真，真中 轿”、“洞房惊变”和“相府装疯”等，整整 “出逃”。《洞房》一折，另有一些做派戏。 蕴假，真真假假，扑朔