梅兰芳《奇双会》表演问题初探.pdf

2012 4 文化遗产 年第 期 《 》 * 梅兰芳 奇双会 表演问题初探 邹元江 ［ ］ 1917 、 《 》 摘 要 梅兰芳自 年由昆曲艺术家乔蕙兰教唱腔 陈德霖教身段学会上演了吹腔戏 奇双会 以 后就经常上演这出戏， 。 ， 也一直对这个表演台本不断加以修改 有些修改是改得好的 如在张彭春的建议下将 原来李奇哭监时躺在柙床上改为李奇双手拉着吊杆绳站着唱。 ， 但也有一些修改值得讨论 如将鸮神手拿风旗 。 ， 在李奇唱时慢慢卷起又慢慢放开以象征传递声音作为封建迷信给取消了 梅兰芳之所以要学演这出戏 一方 《 》 ， 面是因为很得戏曲审美神韵的 写状 一场的复述体有值得借鉴之处 另一方面则是因为戏里的许多身段都 是根据昆曲的演法。 ， “ 梅兰芳意识到经过历代艺术家不断创造加工的昆曲身段 尤其是以极富审美韵味的 劲 ” ， 。 头 来表演身段的功夫 一旦掌握了就总不会走样 而这也正是梅兰芳提倡学演昆曲以丰富京剧表演的最重 要的原因。 ［ ］ 《 》 关键词 奇双会 腔调 台本 身段 劲头 〔 〕I207 ． 3 〔 〕A 〔 〕1674 － 0890 (2012)04 － 019 － 09 中图分类号 文献标识码 文章编号 1917 、 《 》 ( 《 》) “ ” 年梅兰芳由昆曲艺术家乔蕙兰教唱腔 的 昆曲辞典 以下简称 辞典 吹腔戏 《 》 ， : 陈德霖教身段学会上演了 奇双会 这出戏 自 词条曰 ， ， 此以后 梅兰芳经常上演的剧目中就有了这出 吹腔是徽剧的主要腔调之一 乃明 ① 。 1924 10 26 ， 戏 年他第二次出访日本期间于 月 日 末清初昆弋腔受西秦腔影响 在安徽枞 在帝国剧场就上演了这出戏，1956 年他第三次访 、 。 阳 石牌一带产生的新腔调 因而初名 问日本期间又上演了这出戏。但过去学界很少讨 “ ”， “ ”、 “ 枞阳腔 又称 石牌调 安庆梆 论梅兰芳这出戏对于他的表演美学所具有的意义。