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小小小小的火中母女关系的叙述学解读 目录 TOC \o 1-9 \h \z \u 目录 1 正文 1 文1：小小小小的火中母女关系的叙述学解读 1 二小说中的母女关系 3 1.预述：理查德森夫人与伊奇 3 2.悬念：贝比与周美玲及麦卡洛夫人、米娅与珀尔 3 3.外在式追述：米娅与母亲 4 文2：对一个时代的温柔回望评小小小小的火 5 一.选择的代价 6 二.种族主义的新面孔 8 三.个人的精神成长 9 四.結语 11 原创性声明（模板） 11 正文 小小小小的火中母女关系的叙述学解读 文1：小小小小的火中母女关系的叙述学解读 美国华裔女作家伍绮诗的第二部长篇小说《小小小小的火》在2017年问世。一经出版即获得了包括美国亚马逊年度小说桂冠在内的27项年度图书大奖。小说以20世纪90年的美国西克尔高地为背景，围绕着两个截然不同的家庭，展现了人生观、青春期少年的精神成长和人生选择等主题。 在米克·巴尔的著作《叙述学：叙事理论导论》（第三版）中对叙述学的定义是“关于叙述、叙事文本、形象、事象、事件以及‘讲述故事’的文化产品的一整套理论”（米克·巴尔，2017:1）。简单说来，叙述学是关于叙事文本的理论，是对叙事作品进行仔细微观研究的理论。在对各个事件的聚焦中，伍绮诗设置了许多巧合和线索。本文试图借助叙述学来解读小说中呈现的人物形象和母女关系。 一人物与空间：埃琳娜与米娅 在叙事作品中，作者会设计特定的人物形象并不断的进行充实和完善。语义轴正是大部分人采用的方式。语义轴（semanticaxes）是一个典型的结构主义原则，“具有成对的对立意义”，“一旦挑选出适当的语义轴，它就可以起到揭示人物之间相似与对立的手段的作用”。（米克·巴尔，2017:120）在这部小说中，伍绮诗就精心设计了一组对立的母亲形象：理查德森太太埃琳娜和米娅。这两个主角形成了鲜明的对比，强有力地代表着各自的价值观。埃琳娜代表典型的美国中产阶级，从小生活在富有的家庭，接受传统的教育和西克尔高地的规则意识，“认为规则是秩序之母，是营造和谐的关键，因此一切都应该得到管理”（伍绮诗，2018:27）。她的价值观非黑即白，相信只要提前预防和规划就不会遇到灾难。所以她宁愿放弃自己的才华成长为更优秀的记者，也不愿意离开规划完美的西克尔高地。与之相反，米娅则过着流浪者的生活，是一名独立艺术家和单亲妈妈，坚持艺术理想，追求绝对的自由。她不喜欢被束缚，不在乎别人的眼光，更不在意世俗的规则。这样的语义轴构建了小说的对抗，推动叙事的展开。 在叙事作品中，空间与人物紧密相连，展现人物的活动、知觉和意识，影响人物的情绪和意识，具有强烈的符号功用。“叙述也常常培养一种对空间侵入的恐惧，因为它导致毁灭。”（米克·巴尔，2017:129）埃琳娜所处的空间西克尔高地有着高度的秩序，是乌托邦的代名词。小说叙述的第一次空间侵入正是米娅来到西克尔高地并租下了埃琳娜的房子。与从小生长在全美最好社区的理查德森一家不同，米娅和女儿珀尔过着完全相反的流浪生活。空间的侵入是相互的，第二次空间侵入是珀尔来到理查德森家和几个孩子成为朋友甚至恋人，而理查德森家的四个孩子则被米娅所吸引，陆续进入了米娅的家。第三次空间侵入是米娅到理查德森家做保姆。这个空间更为私密。作者在叙事中不断地暗示这样的空间侵入将打破理查德森家平静规律的生活。 二小说中的母女关系 不同层次的母女关系是隐藏在小说冲突叙事下的一大主题，下文将通过叙述学的解读一一呈现。 1.预述：理查德森夫人与伊奇 预述指“开篇时的概述，故事其余部分对于开头所呈现的结果作出说明。这种预述形式可以表明一种宿命论或命定的意识：没什么可以做的，我们只能观察朝最终结果的行进”（米克·巴尔，2017:88）。小说在一开始即告知读者理查德森家的房子被其疯癫的小女儿伊奇烧毁了，而理查德森太太一直都不喜欢她这个小女儿。这样的预述表明火灾是命中注定的，“如何结束”已经没有悬念，而另外一种疑问和紧张感随之产生：怎么会发生这种事情？读者只能顺着作者的讲述去找出造成悲剧的原因，即理查德森夫人与小女儿伊奇之间的关系。伊奇是理查德森夫人所期盼的孩子，但她的出生造成了埃琳娜的焦虑和狂躁，挑战着她的规则，使其通过限制和束缚伊奇离经叛道的言行来缓解内心的痛苦。伊奇讨厌母亲的“正确”和规划，却崇拜米娅的直率和洒脱，甚至幻想自己能取代珀尔成为米娅的女儿。另一方面可以说伊奇代表着埃琳娜内心压抑的不安分的想法，却最终从米娅那里获得启示点燃了蠢蠢欲动的火苗。 2.悬念：贝比与周美玲及麦卡洛夫人、米娅与珀尔 悬念是文本叙述经常采用的方式，作者往往故意留下一点线索或疑问，而对关键信息保持暂时沉默，吸引读者继续阅读寻找答案。小说在最开头预述伊奇制造了火