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表演评论 大胆的回归 成功的转型 谈魏俊英和她的《三娘教子》 ● 李红艳 《 三娘教子》 是一出传统戏， 很多剧目都有演出， 几乎是家喻户晓。 因此， 最初得知魏俊英排演此戏， 并没有对它特别在意， 心想最多是为剧团增加一个“ 吃饭” 戏。 产生想看的冲动和欲望， 是 年 月河南省第 届戏剧大赛上魏俊英主演《 三娘教子》 引起的 2008 10 11 巨大反响和议论热潮。 来自专家的、 戏迷的、 普通观众的不绝于耳的赞誉让我内心犯起了嘀咕： 一个传统 戏缘何能引起如此强烈的关注？ 戏剧大赛 多台戏， 名角如云， 缘何魏俊英能有如此高的人气， 获得如 30 此高的评价？ 《 三娘教子》 之于魏俊英， 真的有什么不同凡响的意义和价值么？ 恰在这时， 我接到了魏俊 英的电话， 说正月初十有该戏的演出， 邀我去看， 我欣然应允。 戏果然精彩！ 这个《 三娘教子》 是河南的剧作家、 导演石磊根据明传奇《 双冠诰》 重新改编的， 基本保留 了原剧的“ 戏核”， 但情节更凝练、 更紧凑， 尤其是在主题的开掘上， 有新的视角。 强调了主人公王春娥一诺千 金、 重诚信、 讲责任、 勇担当的品格， 有当代感， 有现实意义。 这大概就是这个老故事、 老题材能够引起观众 共鸣的原因吧！ 但这个戏最大的亮点、 看点还是魏俊英！ 她在这个戏中的表现可谓是光彩照人、 魅力四射。 她 打破了以往留给观众的或英姿飒爽、 或矫捷顽黠、 或活泼开朗的固有形象， 在行当上是一次突破， 在表演上是 一次升华， 在唱腔上是一次跨越。 它是魏俊英艺术能量多年积聚的一次爆发。 一、 实现了行当的突破和艺术的转型 在河南省第 届戏剧大赛《 三娘教子》 的评论会上， 来自中国戏曲学院的杨非评委称魏俊英是“ 地方 11 戏演员中不可多得的大青衣”。 杨非教授身居京城， 有鸟瞰全国的视野， 是站在全国的平台上来审视和评价魏 俊英的。 然而， 熟悉魏俊英的人都知道， 魏俊英的本工行当并不是青衣， 而是刀马旦、 娃娃生。 虽然后来因 为工作的需要， 她涉猎过闺门旦、 彩旦、 老旦、 花旦、 帅旦等多个行当， 而且各个行当均演得非常出彩， 她 的本工行当刀马旦及后来兼工的帅旦尤其令人难忘。 她塑造的《 挡马》 中的杨八姐， 《 五世请缨》 中的穆桂 英， 《 樊梨花征西》 中的樊梨花， 《 金沙滩》 中的刘金定等刀马旦角色， 在刀马旦行当稀缺的河南戏曲舞台 上格外耀眼， 熠熠生辉。 2006 年， 魏俊英自筹资金， 排演了以刀马旦应工的大戏《 樊梨花征西》。 这是豫剧 舞台上近年来少有的以刀马旦领衔的“ 功夫戏”。 在此戏中， 魏俊英充分展示了自己唱念做打的全面功夫。 但 是， 这个戏的排演， 也促使魏俊英开始思考自己的艺术道路。 众所周知， 刀马旦是一