浅析京剧《三娘教子》的人物唱腔与艺术形象.pdfVIP

文艺评论 3 《戏剧之家》2022年第06期　　总第414期 浅析京剧《三娘教子》的人物唱腔与艺术形象 1 2 3 4 2 王国臻 ，孟令西 ，付兴吉 ，周佳欣 ，李　政 （1. 中国石油大学（北京）　北京 102249；2. 中国国家京剧院　北京 100035；3. 北京航空航天大学　北京 100191；4. 清华大学　北京 100084） 京剧骨子老戏多具有优美的唱腔与复杂的人物艺术形象。本文以京剧骨子老戏《三娘教子》为例， 【摘　要】 从唱段音乐性与剧本文学性入手，对比分析剧中不同角色唱腔旋律与艺术形象的差异，明确音乐设计与情节发展 的内在逻辑。本剧的唱腔设计十分成功，生旦唱腔音乐起伏变化明显，设计十分贴合人物，非常考验演员的唱功。 本剧成功地塑造了鲜明的人物形象，王春娥具有无私的母爱，品格高尚；老薛保明晰事理，诚恳慈爱；薛倚虽然顽皮， 但本质善良。本文旨在丰富京剧理论研究，指导舞台实践。 【关键词】《三娘教子》；京剧唱腔；艺术形象；骨子老戏；马连良 中图分类号： 　　　 文献标志码： 　 文章编号： J821　　　　　 A 1007-0125(2022)06-0003-04 京剧《三娘教子》主要剧情：明朝时，儒生薛广有 无吸引人的身段；扮相是典型的青衣形象，穿青褶子梳 [4] 妻张氏，妾刘氏、王氏，刘氏生有一子，乳名倚哥。薛 大头。京剧表演艺术家李慧芳曾说 ，“因为我年龄大了， 广离家前往镇江经商，家乡讹传薛广已死于非命。不久， 这个戏是一出真正的大青衣戏，动作少适合我演，最重 张氏、刘氏改嫁，三娘王春娥立誓抚养倚哥。倚哥因在 要一点是因为我能唱。” 学堂被同学讥为无父无母之儿，气愤回家，讥讽三娘。 本剧旦角唱腔婉转悦耳，依次包括【二黄慢三眼】【二 三娘悲愤交加，割断机头，以示决绝。老仆薛保竭诚调 黄原板】【二黄摇板】【二黄散板】【二黄中三眼】等 [1] 大段唱腔，非常考验旦角演员的演唱功力。“你道他年 和劝导，母子始和好如初 。 过去演完《三娘教子》一般接演下本《忠孝牌》。 纪小他的心不小”至“割断机头两开销”一段大腔，以 原板高音起势，摇板高音收尾，华丽激越，是本剧旦角 薛广后来弃商入仕，以兵功升至高官，请假归乡。正好 唱腔中的重要看点。其中，“你道他年纪小”一句中的“他” 薛倚哥状元及第，回家认父，全家团圆。朝廷为此特赐“忠 与“小”不但是行腔的高腔拖腔，更是语义的逻辑重点， 孝节义”四字牌匾。《三娘教子》与《忠孝牌》合称《双 通过对象的年纪小反衬他言语的成熟，充分表达了王春 官诰》，指三娘因夫和子双双为官，被朝廷封为诰命夫人。 娥此刻悲愤激动的心情，从而使王春娥发出“人无千日 清末民初，《三娘教子》被看作生旦合作的代表剧目， 好，花无百日娇”的感叹，并最终做出“割断机头两开销” 马、言、麒、奚、梅、尚、程、张等生旦流派皆善演此剧， 的无奈行为。 并有多部唱片传世 [2-3] ；二十世纪二三十年代，中国大城