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书法鉴赏讲座课件;前言;大纲;一.赏析 ;欣赏条件;审美标准;审美标准;审美标准;欣赏方法;欣赏方法;欣赏方法;欣赏方法;（一）. 篆书赏析; 小篆 也称“秦篆”，是秦国的通用文字，大篆的简化字体，其特点是形体匀逼齐整、字体较籀文容易书写。 ;吴熙载（1799-1870） 原名廷扬，字熙载，后以字行，改字让之，亦作攘之，号让翁、晚学居士、方竹丈人等。 江苏仪征（今江苏扬州）人。清代篆刻家、书法家。包世臣的入室弟子。 善书画，尤精篆刻。; 吴熙载 《篆书崔子玉座右铭》四条屏 日本藏。 　　吴熙载的书法艺术中以篆书成就为最高。篆书《崔子玉座右铭》即是他的代表作之一。 体长画瘦，若美女婵娟，不胜罗绮，通篇用笔灵动精微，结体舒展飘逸，收笔多见虚锋滑出，微带悬针。 ; 1、字成长方形，以方楷一字半为度，一字为正体，半字为垂脚，大致比例为3:2左右。 ; 3、笔画横平竖直，圆劲均匀，粗细基本一致。所有横画和竖画等距平行，所有笔画以圆为主，圆起圆收，方中寓圆，圆中有方，使转圆活，富有奇趣。;4、上紧下松，大部分字主体部分在上大半部，下小半部是伸缩的垂脚。当然也有下无脚的字，主体笔画在下部，上部的笔画则可以耸起。;（二）. 隶书赏析; 全称《汉鲁相乙瑛请置孔庙百石卒史碑》，又称《孔庙置守庙百石卒史碑》、《孔龢碑》。汉桓帝永兴元年(153年)立。18行，行40字。现存山东曲阜孔庙内。碑高260厘米，宽128厘米。; 1、 其用笔是八分隶书完全规范化的极致，具备了汉隶的全副表现手法。其用笔不像《张迁碑》那样多方笔，也不像《曹全碑》那样多圆笔，而是多切锋方笔入纸，顿笔圆转出锋，刚柔相济。平画表现最为明显。作为汉隶最重要表现特征的波碟画显明突出。; 2、其结字，笔画排列匀整，近小篆之排叠布白，没有大的松紧变化，字内空间较平均，笔画向四周均匀排布，不像其他碑刻那样刻意突出长大的主笔画。; 3、 从风格形态来说，乙瑛碑具有宗庙之美。其风格，既不像《石门颂》那样豪肆，也不像《曹全碑》那样秀润，而是介于二者之间。它又比???礼器碑》多一分沉厚，比《史晨碑》多一份雄强。 其章法如同许多汉碑一样，横成行竖成列，字距略大于行距。呈森然气象。;（三）. 楷书赏析; 东晋以后，南北分裂，书法亦分为南北两派。北派书体，带著汉隶的遗型，笔法古拙劲正，而风格质朴方严，长于榜书，这就是所说的魏碑。南派书法，多疏放妍妙，长于尺牍。南北朝，因为地域差别，个人习性、书风迥然不同。北书刚强，南书蕴藉，各臻其妙，无分上下。 唐代的楷书，亦如唐代国势的兴盛局面，真所谓空前。书体成熟，书家辈出，在楷书方面，唐初的虞世南、欧阳询、褚遂良、中唐的颜真卿、晚唐的柳公权，其楷书作品均为后世所重，奉为习字的模范。; 《九成宫醴泉铭》为唐代著名书法家欧阳询代表作，是唐代规范化书法的象征，非常明显地代表了“唐人重法”的时代特色。 该碑文为魏征撰写，贞观六年（632年）四月刻。楷书，二十四行，每行49或50字。碑额阳文篆书题“九成宫醴泉铭”六字。碑高247厘米，宽120厘米。 传世本以明驸马李琦藏北宋拓本为最好。现藏北京故宫博物院。;欧阳询（公元557—641） 字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人。 与虞世南、褚遂良、薛稷并称初唐四家。 因在唐太宗贞观初任过太子率更令的官职，故又称“欧阳率更”，其书体又被称为“率更体”。 其创造的字体世称“欧体”，与颜体、柳体、赵体并驾齐驱，被称为书法史上的楷书四大家。 ; 《九成宫碑》笔笔具法则，字字应规矩。点画精到多变，笔力劲挺爽健，结构严谨工稳，间架开张疏朗，造型凝聚缜密，笔势灵活生动，气韵高华安祥。善于在变化中取得工整，欹侧中保持稳健，紧凑中不失疏朗，方劲中微带圆润。是一帧法度合理谨严，笔力遒劲深厚，造型美观活泼，气韵生动传神的佳作。; 1、欧体的点画，含蓄饱满、姿态各异，极富动感和装饰性。（以“、”为例） 藏锋多用在上点，如宫、寳(宝)等， 露锋常位于字右，如尤、成等字；; 或变为短竖，如帝、冠、慮（虑）之左点， 或形似三角形，而方向变化极大，如炎、景等字。; 不少字的点画虽形态很小，却极见精神和灵性，有画龙点睛之妙，如雲（云）、龍（龙）字等。; 三点水也顾盼有姿，别具意