从受胎到品种罗塞蒂画中的窈窕淑女记罗塞蒂画中三个女性模特.docxVIP

从受胎到品种罗塞蒂画中的窈窕淑女记罗塞蒂画中三个女性模特 但丁加维罗西亚罗西亚（1828-1882）是意大利诗人和画家。1848年他与威廉·霍尔曼·亨特 (William Holman Hunt, 1827—1910) 、约翰·埃弗雷特·米莱斯 (John Everett Millais, 1829—1896) 共同创立了“拉斐尔前派兄弟会”, 并成为其成员中最有影响力的中心人物。同当时社会流行的艺术观点不同, “兄弟会”的成员们忠于自然, 崇尚简约、优雅和浪漫。1850年在《受胎告知》受到猛烈抨击后, 罗塞蒂的艺术风格从写实主义逐渐向古代和宗教神秘感情表现转变, 并在19世纪50年代末60年代初迅速地背离拉菲尔前派最初的宗旨, 沉醉于但丁和白朗宁的诗歌以及中世纪传说主题的创作中, 转向具有神秘浪漫意味的象征主义倾向。 罗塞蒂的一生充满了罗曼蒂克, 他理想主义的热情来自于几个与他有密切关系的女人, 妻子伊丽莎白·希达尔 (Elizabeth Siddal) 、情人范妮·康沃斯 (Fanny Cornworth) 和激起他许多创作灵感的简·莫里斯 (Jane Morris) 。罗塞蒂画面中这些“窈窕淑女”形象的描绘显然是受到意大利诗人、哲学家但丁 (Dante) 作品的影响, 所不同的是但丁作品中的女性形象是那么的神秘和难以捉摸, 而罗塞蒂作品中的女性则来源于生活中不完美却有血有肉的人——她们既是他的模特又是他的情人。这些女性与罗塞蒂之间复杂的动态关系丰富了他的文学和艺术作品, 使他能够展现比梦想家但丁更为真实的生活与爱情的肖像。他的这种现实主义也促使拉斐尔前派兄弟会的其他成员去描绘关于生活与爱情的更真实画面。 拉斐尔前派兄弟会成员寻找的女性模特往往来自社会的底层, 但她们常在艺术家画面中扮演富有的、受过良好教育的女性, 最后还有的成为了画家妻子, 对她们来说这就好像是一个由贫到富的中世纪灰姑娘神话的再现。罗塞蒂也画过很多这样的女性形象, 其中希达尔、范妮、莫里斯作为他作品中的主要模特, 以她们为形象的“窈窕淑女”作品的推出, 生动体现了罗塞蒂社会地位的逐渐提高! 希尔巴的形象 罗塞蒂真正开始他“窈窕淑女”的主题绘画是从1850年认识希达尔以后, 尽管希达尔不是那么完美。她出生于伦敦雪菲尔的一个刀剪匠家庭, 只接受过很少的教育, 社会地位低下, 并且深受疾病的困扰。尽管如此, 有着中世纪骑士精神的罗塞蒂还是疯狂地爱上了她, 他要让希达尔在他的作品中不朽!认识一年后他们订婚了, 可直到9年后的1860年他们才冲破家庭和经济的各种阻力正式结婚。仅仅20个月后希达尔由于服用过量的吗啡于1862年撒手人寰。虽然罗塞蒂在与希达尔的婚姻前后也画其他女性, 也同她们有浪漫史 (如他一直纠缠在莫里斯与希达尔的恋情中无力自拔) , 但希达尔始终对罗塞蒂的创作产生了深远的影响, 是真正导致其艺术上转变, 使其得到空前成功的动力。 希达尔的美让兄弟协会的成员为之倾倒, 他们赞美希达尔白玫瑰般的肤色、蓝绿色的眼睛、金沙似的发质, 以及那因为患病而常常浮现在脸上的异常的红晕, 她纤弱的体质让人怜爱。其实在罗塞蒂之前, 他同时代的戴维尔、亨特、米莱斯已经把希达尔作为模特了。戴维尔在《十二夜》中将她表现为怀爱莱;亨特在《克里斯蒂娜被德鲁伊特教教徒追赶》和《瓦伦汀从普罗透斯那营救西维娅》中描绘她;米莱斯在他的名作《奥菲莉娅》中也用了希达尔做模特。罗塞蒂形容希达尔是“一个真正的美人, 身材苗条修长, 高贵的嗓音、优雅的举止、白里透红的肤色和一头浓密的金沙似的直发” (A Victorian Romantic, 118) , 罗塞蒂对于希达尔如此的痴迷, 以至于他很快禁止了其他画家对她的描绘。 罗塞蒂对于希达尔的美化掩盖了她的缺点。1852年他和希达尔搬至查塔姆寓所后, 罗塞蒂画了大量的希达尔的铅笔素描, 那是他们最美好的日子, 希达尔给他取了许多昵称, 如“Guggums”、“Gug”、“Dove”, 而他教希达尔画画和写作。虽然希达尔在这方面的天赋平平, 可罗塞蒂认为她是一个具有创造力的天才, 所以在罗塞蒂的素描中同样表现了理想化的希达尔, 他把她描绘成一个上层阶级的、悠闲、美丽、置身于高雅环境中的女子, 并在大部分画上提名“Elizabeth Siddal”。 从1853年罗塞蒂开始他的水彩画《贝娅特丽齐逝世一周年》后, 便在许多作品中以希达尔为模特了。在《贝娅特丽齐逝世一周年》这幅作品中希达尔被描绘成一位具有贵族气质的女性形象, 她与一行人来看望但丁, 可但丁太专注于对贝娅特丽齐的哀思甚至没有注意到劝慰的人出现在他屋里。画面中希达尔穿着蓝色长袍, 头戴水鸭毛的头饰, 高贵美丽, 占据着主要位置。这幅作品以后, 罗塞蒂又以希达尔为模特绘出了但丁的其他文学作