美学简答论述8602.pdfVIP

1、 2 、 简述审美惊异的特点？ 羄 答：①审美惊异是一种鲜活的生命感，是在主客分化的新的基础上对主客融合新境界的一 膄 种深情的期待。表现为可体对主体的召唤，主体对客体的向往。 ②审美惊异的产生既依赖于主体一定的自身条件，又依赖于对象本身一定的客观条件。 袀 2、简述审美形态的历史性？ 罿 答：①审美形态是特定历史社会文化发展阶段的产物，是一定历史时期人们的审美理想的 螄 反应。 ②审美形态的具体内涵是在历史发展中不断演变的。这就使得审美形态在历史性中具 羁 有了当代性，从而赋予审美形态以新的时代内涵。 3、简述丑得特点？ 罿 答：①由丑引起的情绪感受仍然是一种审美情感。 葿 ②作为丑得审美形态，表现为反常、混乱、给人以恶性的刺激等形式。 蒄 4、简述审美经验的两种直观性？ 羃 答：感性直观性。在审美活动中，主体凭借自己的感觉器官直接与对象打交道，对象也以 膃 自己的感性外观呈现给主体，从而在主客体之间建立起一种感性直观的关系。 本质直观性。因排除了概念对于理性认识的干扰，审美经验能够有效地把感性认识和 蚀 理性认识统一起来，把握事物的现象，揭示事物的本质。 5、为什么说艺术创造的核心是意象的生成？ 肇 答：意象是艺术存在的核心，艺术首先存在于意象世界及其流程中。艺术活动的开端以意 袆 象的产生为标志。在艺术的流程中，贯穿始终并处于核心地位的是艺术创造阶段艺术家 意象的生成。所以说艺术创造的核心是意象的生成。 6、论述美学的哲学基础是马克思的实践存在论？ 节 答：马克思的实践论和社会存在论构成美学理论的哲学基础。原因如下： 聿 ① ② 人的存在与世界的存在、人的审美感觉与现实的审美对象都是在实践中双向建构、 螇 同步发展的。 ③ ④ 美学以实践存在论作为哲学基础，还需要借助自由概念和范畴作为中介。因为， 蚄 自由是从美学的哲学基础向美学内在问题过渡的中介感念，也是从人的实践—存在 向审美现象、审美活动过渡的中介环节。人在实践中，在内不受功利欲望的支使， 在外不受他者他律的限制，而全身心沉浸于天地万物一体。自己如此生成、显现、 运作、存在，便是人生在世的自由状态。人生在世一旦达到自由状态，审美情景就 是应运而生。 7、试述审美形态与人的思维方式的关系？ 薄 答：审美形态在形成发展中，与人的思维方式有着密切关系。由于人类各民族在实践活动 葿 方式上的差异，导致了他们的思维活动也有许多不同特点。就中西思维方式比较： ① ② 中国古代思维方式主要是一种象数思维，其主要特点是天人合一，主客交融，重视体 蒈 验、综合和整体把握。最基本的思维单位是物象与数的结合体。最主要的思维方法是触 类旁通、神与物游。重视通过对象的描绘来把握隐藏于现象世界之后的意义。从而产生 老子的 “大音希声，大象无形”，并提出言不尽意、立像尽意的观点。 ② 西方古代的思维方式经历了由具象向抽象思维转化的过程，逐渐形成以抽象思维为主 蚅 的特征。主要表现为主客两分，重视理性、经验与逻辑分析。最基础的思维单位是概念。 最主要的思维方法是逻辑、归纳和演绎。其主要模式原子主义和还原主义成了西方思维， 其目标是透过客观事物的现象认识其内在本质和规律。西方美与丑、悲剧与喜剧等体现 二元对立性质的审美形态的产生，与上述抽象思维方式密不可分。 8、简述亚里斯多德的悲剧理论贡献？ 螃 答：亚里士多德在西方美学史上奠定了悲剧理论基础。 膂 ① ② 他在 《诗学》中对古希腊的悲剧艺术进行了系统的理论总结，对于悲剧的情节、 芈 人物以及悲剧艺术的审美特征等问题进行了全面而深刻的探讨。他认为“悲剧是对 于一个严肃、完整、有一定长度的行动的模仿”，这是悲剧理论史上的第一个较为 完整的定义。 ③ ④ 他对悲剧艺术带给人们的审美体验的深刻分析。他认为悲剧能够借助于引起人们 螆 的怜悯和恐惧之情来使人们的灵魂得到净化和陶冶。因为悲剧主人公遭受的痛苦是 由于他的某种过失或弱点，因此他的遭遇引起我们的同情和怜悯，使我们担心自己 由于同样地错误或弱点而受到惩罚，由此就产生了