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nach的nach浅析勋伯格《月迷彼埃罗》中NO8Nach的音高组织逻辑 一、 《阿拉克尔》译德 1912年，勋伯格的《新月》包括21首旋律和音乐，这首诗来自诗人阿伯特吉罗德（abbotggiraud）创作的21首短诗（翻译为德语）。内容主要描写的是:“关于丑角同鸽子般的姑娘、月亮、 夜晚和月下情歌等一些人所熟悉的形象;但是在上下文中,这些形象却远离它们通常的环境。”第8首“Nacht”是第二部分中的第一首作品,本文选取NO.8“Nacht”进行音高组织逻辑分析,并对其原始核心动机在作品中的呈示及演变进行了较为详尽的论述, 着力挖掘作品内部强大的构建规律和理性的逻辑。 二、 声乐作品ht 作品“Nacht”中使用的乐器有:低音单簧管、大提琴、钢琴。 “Nacht”是整部声乐套曲的第二个部分的开端,首先从它的歌词方面,就给我们营造了一种不安的氛围。作品短小精悍,在音乐发展手法上,直接使用了主题动机发展手法,一个单独的材料, 支撑了整首作品,音高材料凝聚在一个主题动机。 (一) 音级集合与主题动机综合分析方法 在调性时期,我们分析作品的主要方法是:主题动机和调性分析两种。主题动机是通过作品中的表面特征,显示出作品主题与作品内部的相互联系。而在20世纪音乐发展多样化,出现新的分析作品的音级集合理论分析法。音级集合法是通过“在数字中是有限的,它可以被安排到一个规定的序列中。不管一个作品的主要特点是表现在和弦的(对位式的),或是旋律的(单声部的); 也不管旋律与伴奏是否会被区别开来,在很多情况下,织体是划分集合最自然的依据,当然,织体也会反映在集合划分上。”作品“Nacht”是勋伯格无调性创作时期的作品之一,根据作品的内部结构的分析,笔者决定采用音级集合与主题动机综合分析方法研究作品的音高组织逻辑。作品分为两个主题动机,而且两个动机之间也存在固有的内部联系。 首先从歌词中,作曲家为了与诗文所表现意向结合,在音乐中同样设计了暗喻的音高材料“蝴蝶主题”。作品中的第一小节出现的此“蝴蝶动机”(见谱例1a),集合原型为(014),此动机集合也是勋伯格、威伯恩常使用集合之一。“蝴蝶动机”呈现为折叠形状,形似蝴蝶的两只翅膀,在音乐材料的描述中,“蝴蝶动机”的特点:翅膀是不对称的,一边“翅膀”更高,一边“翅膀”更低,正是由于它的“翅膀”呈现这样的特点,才衍生发展出作品的第二个动机(见谱例1b)。 (二) 第一乐章:“过滤”后的第二乐段开始 从作品的诗文结构上观察,作品可以分为三个部分。在音乐上, 我们同样可以找到乐段的划分依据。按照此方法,在作品中开始的前三个小节,作品的主题动机都首先以变化合并的方式出现, 纵横呈示动机,由“蝴蝶动机”引入的乐段第一小节。 第二乐段开始在第11小节,由于前一小节小节线的关系,作曲家安排了一个短暂的停顿,使用延长号表示出来,并且在作品第10小节,作曲家在声乐声部安排了结束在“蝴蝶动机”(014) 集合;紧接第11小节,钢琴声部的“蝴蝶动机”原型集合(014) 再次出现,预示第二乐段的开始。 第三乐段开始在17小节,同样的第二乐段结束处(16小节) 钢琴声部结束在“蝴蝶动机”。第三乐段开始时,大提琴声部出现“蝴蝶动机”原型集合(014)的移位,Bass声部和钢琴的高音声部也同样出现此集合的变化形式;直到作品结束处倒数三小节处(24 ~ 26小节),同样出现“蝴蝶动机”原型集合(014)移位、倒影, 作曲家的三乐段式安排,似乎显示出作曲家对传统曲式结构的继承性。 (三) “蝴蝶动机”在工作中的应用 1. “过滤”的形成 从作品的第四小节开始,我们就不难发现,作品中出现卡农手法发展出的材料,在作品的Bass声部第4 ~ 6小节处,此材料是“蝴蝶动机”的演变而来,把此材料做一个简单的分解,前三个音集合原型为(014),而后面七个音形成集合原型为(0123456)。 前三音集合是“蝴蝶动机”而来,而后面的集合首先形成的是半音阶下行,我们同样可以追溯它的形成是来自于“蝴蝶动机”, 当“蝴蝶动机”反复使用时,按照谱例的方式进行时,会形成一个低音半音下行线条(转见前谱例1b)。首先是从第4小节处的Bass声部引入,接着是第5小节处大提琴声部的重复,紧接钢琴右手声部重复材料,一直延续到第9小节。作品的12 ~ 15小节的低音单簧管声部和大提琴声部形成卡农模仿。 2. 各因素之间的关系 作品的第9小节处钢琴声部(见谱例4),我们可以看出作品使用移位手法将“蝴蝶动机”演变成新的材料。这三个三音集合原型都是(014),它们之间是移位的关系。 作品中,主题动机的移位演变手法运用频繁,作品第12小节处,钢琴声部的材料来源于主题动机,它们之间形成移位等同关系, 六个三音集合的原型为(014)(谱例2)。 第19小节也运用同样的移位变型手法,将主题