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文学语言特点的语言学阐释 一 文学的语言——功能语体interpersonal的研究 作为文学的“第一元素”，语言在文学诞生后必然引起了作家们的极大关注。随着科学的进步,文学语言便成为诸如文艺学、美学、哲学等许多门学科研究的对象。这无疑促进了文学语言研究的发展,但是,也不能不看到,这种研究是立足于文学并以指导作家创作为主要目的指向的,也部分地为文学鉴赏、文艺批评服务的。因此,从这个意义上讲,所谓“形象、生动、准确”之类的说法,与其说是对文学语言特点的语言学概括,勿宁说是在语言方面对作家塑造形象、表情达意所作的总的要求,或曰文学语言特点的文艺学总结。诚如高尔基所说:“文学创作的技巧,首先在于研究语言,因为语言是一切著作,特别是文学作品的基本材料。”茅盾也说:“文学作品的语言应当是形象化的,富有表现力的,准确的和精炼的,然后可以传达作者所欲传达的思想情绪,然后可以构成鲜明的形象。” 用作家、文艺理论家对文学创作的语言要求和用美学家对文学作品语言的审美指导来分析文学的语言,不是现代语言学意义上的“文学语言”的研究,换句话说,语言学家们并没有真正地从语言或言语的角度来研究这一特殊的语言现象,没有把它作为一种独立的、完整的系统进行宏观的或微观的、并且是语言学的研究。当然,这不能全怪语言学家包括修辞学家的无能。众所周知,语言学(Linguistics)成为一门现代意义下的语言科学,只是从十九世纪才开始的,在这以前两千多年间,研究语言的学问被称为语文学(Philology)。传统语文学的目的主要是对古书作校勘和训诂的工作,通过语言去研究古代的文化艺术、典章制度和风俗习惯等。因而无论中外,语文学都经历过一段漫长的作为经学附庸的岁月。一百多年来,经过历史比较语言学、结构主义语言学和转换生成语言学三大时期,语言学有了飞跃的发展,成为一门领先的科学。“语言”这一概念的范围也扩大了很多,成为“人类社会特有的一种信息系统,是人们用来进行交际和思维活动的有效工具。”从信息学角度,从思维与交际活动的动态角度来研究言语更是近几十年来语言科学发展的突出成就。在这时期,文学语言便成为语言功能类型的一种而被修辞学家们普遍重视。苏联学者阿赫曼娃等人认为:“近年来各国语言学的研究方向明显地从探讨结构转向研究功能。”功能语体研究或曰功能修辞学的日益兴盛,是现代修辞学的典型特征和发展的主导趋势。在这样的背景下,我们从语言学(修辞学)而不是文艺学的角度来研究文学语言就显得十分必要而且完全可能了。 此外,如果说以文艺学为代表的“文学的语言”的研究侧重于创作者的编码方面,那么,现代语言学意义上的文学语言的研究应该突出读者解码的探索;假如不是矫枉过正的话,起码也得使编码与解码相并列。这是信息学的要求,也是语言学发展的必然。因为语言是信息的载体,文学语言也不例外。 基于上述认识,本文从信息学的角度把文学语言作为语言的一种功能变体来研究,试图揭示文学语言的若干信息特点,以求教于行家。这些特点是:再生信息的无限性,潜在信息的多样性和情感信息的丰富性。 二 《秋思》对文学语言的改造 信息,控制论的创始人维纳解释说:“是人们在适应外部世界并且使这种适应反作用于外部世界的过程中,同外部世界进行交换的内容的名称。”从信息加工过程来看,语言信息可分为输入信息(即始发信息、信源)和输出信息(即再生信息、信宿)。所谓文学语言的再生信息,是指思维主体(解码者)对文学语言这一客观对象加工后的再生现象。为什么文学语言的信息比应用语体、科技语体、政论语体等的语言信息更具有再生的特点呢?这是由信息的一般特点和文学语言的特殊性造成的。 信息的一般特点是:它是活的,是由人脑观察、感觉到的并进行分析、归纳、综合的东西;它是可扩充的,极大多数信息都会在人的思维和运用过程中不断发展、扩充,而不象物质和能量那样超过一定的限度就会耗尽;此外还有:可分享、可扩散、可分为有效性和无效性等等。从这些特点以及维纳的解释中可以看出:一、信息资源(被加工的对象)是一种客观存在;二、这种客观存在的质量高低、适用程度和效用大小都难以预定,主要取决于使用者,取决于无效信息的过滤和有效信息的获取以及提炼信息的目的、水平等。这就决定了对文学语言信息的再加工就必然要受到文学语言这种客体和思维主体的双重制约。 文学语言的特殊性首先表现在,它为再生信息的无限性提供了无限的可能。如同其它体式的语言一样,文学语言也离不开语词,“任何语词都是在概括”,概括性的语词能为解码者提供最基本的再生信息,我们称之为语言的基础再生信息层,或曰第一再生信息层。文学语言除此之外,主要是运用形象性的语词,如红彤彤、叮叮咚咚、高山流水、长嘘短叹等。马致远的小令《秋思》就是由一组形象化的语词构成:“枯藤老树昏鸦,小桥流水人家。古道西风瘦马,夕阳西下,断肠人在天涯。”这一个个具