刍议民族歌剧《白毛女》的音乐风格.docVIP

刍议民族歌剧《白毛女》的音乐风格 一、民族歌剧《白毛女》的创作背景分析 毛泽东同志在1942年提出了文艺需要和工农群众结合。鉴于此，延安当地的文艺工作者开始在全面落实这一重要思想的前提下，将音乐和陕北地区的特色艺术进行有效的结合，由此带来了当时轰动一时的新秧歌运动，这也使之前没有被广大文艺创作者注意到的传统民间艺术重新进入文艺创作者的视野中。而《白毛女》则是将新秧歌作为创作模板，取材自晋察冀边区一带流传的白毛仙姑的民间传说，将当时广大农村地区底层人民的实际生活和阶级的基本矛盾都概括其中，以此来保障广大人民群众在观看歌剧的时候，可以最深刻地体会到当时旧社会对于底层劳动人民的迫害。除此之外，因为在创作过程中，《白毛女》对我国各个地方的戏曲民歌等诸多元素进行了借鉴和吸收，再加之借鉴了部分西洋歌剧在操作方面的技巧，使得《白毛女》这一歌剧为广大人民群众带去了前所未有的艺术体验。 二、《白毛女》音乐的民族风格 （一）借鉴吸收了民间音调 在歌剧艺术中，剧作音乐在塑造歌剧人物形象的过程中发挥着决定性的作用。在创作歌剧《白毛女》的过程中，作曲家出于有效塑造性格鲜明的人物形象的考虑，将人物主调贯穿发展的手法应用其中，使得剧中的主要人物形象皆被赋予了独有的标志性意义。比如，歌剧中《扎红头绳》的父女对唱音乐中，其风格不再延续之前的缓慢、沉闷，通过使用一种活泼的节奏音调来很好地表现了父亲对女儿的关爱。除此之