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第2节　分析综合 因此即便同是闲谈笔调，也可各有不同的，这才是真正的个人笔调。但个人应当以自我说话，而自我又处于大我与小我之间，这就得把握其中的分寸。比方周作人将载道与言志对立起来，从而将写作完全地由载道转为言志，却又囿于个人的性情，所得就小了，因此小品文也就沦为小摆设。其实，言志与载道并非简洁的对立关系。社会生活的特点就是形成了各种观念，也可谓各有其道。文中若尽是载道口吻，实则就是充当了各种观念的传声筒，这就在文中丢失了自我。但若想将自我完全游离于各种观念之外，生怕也不现实，正如人都生活在社会中一样，各种观念或道对人也有一种约束作用。郁达夫曾说：“现代散文之最大特征，是每一个作家的每一篇散文里所表现的独特，比从前的任何散文都来得强。”换言之，重独特，这才是现代意义上的散文。若抹去独特，从而充当某种观念的传声筒，仍又是载道之文了。在散文中，笔调确乎是个人的。而所谓的个人笔调，就是要在散文中形成独具独特的言说方式。(选自《阅读与写作》，有删改)6.以下关于“闲谈笔调”的表达，正确的一项是(　b　)a.闲谈笔调深受林语堂的宠爱，但他的文章过于拉杂，有话题游移的缺点，不及梁实秋先生的行文简练。b.闲谈笔调以性灵为中心，以闲适为风格，接受谈话的方式和读者进行心灵或性情等方面的沟通。c.闲谈笔调是现代散文创作中特别流行的，是由周作人、林语堂、胡适等作家提倡的一种创作风格。d.