北京大学《影视鉴赏》课件.pptxVIP

;2?2;;导论一：课前的话;导论二 影视概说;1、电影就是我们的生活;2、人类梦想的实现、身体的延伸;3、影像文化及其革命性意义;电影是一项企业，也是一门艺术，是一门艺术，也是一种语言，是一种语言，也是一种存在。;5、电影作为一门艺术;时间艺术：音乐、 文学 一、艺术形象的存在方式： 时空综合艺术：戏剧、影视 空间艺术：绘画、建筑、雕塑 ■;［法］阿斯特吕克：;6、电影的负面性;导论思考题：;第一讲 电影艺术总论;第一节 “追求永恒”与“第七艺术的诞生”;一个耐人寻味的反向序列： 电影-摄影-绘画和雕塑-木乃伊;■ ■;[法]杜桑（迪尚，DUCHAMP）《下楼梯的女裸体》;[英]希区柯克《后窗》：被‘钉’在轮椅上的记者杰克;《后窗》中的“谋杀情节剧”;;卢米埃尔兄弟：《火车进站》;第二节 语言的自觉：电影艺术独立之途;[美]《爵士歌王》;[美]《侏罗纪公园》; 电影正在变成一种和先前存在的一切艺术（其中特别是绘画和小说）完全一样的表现手法。电影从市集演出节目、类似文明杂剧或记录时代风物的工具，逐渐变成——能让 艺术家用来像今天的论文和小说那样精确无误地表达自己 的思想（哪怕多么抽象）和愿望的一种语言（也就是说一 种形式）。这就是为什么我称这个新的时代为摄影机是自 来水笔式的时代。这种电影画面含有精确的意义，也就是 说，它正在逐渐摆脱视觉形象、为画面而画面、直接叙事、表现具体景象等等旧规的束缚，以至于这种方法成为一种 像文字那样灵活而巧妙的写作手段。[1];二、电影艺术自觉的历程;卢米埃尔：《水浇园丁》;梅里爱：;[法]梅里爱《月球旅行记》;[美]鲍特《火车大劫案》;手执导筒的格里菲斯：;格里菲斯：《党同伐异》;■;4、普多夫金与爱森斯坦;５、巴赞：“长镜头”ＶＳ“蒙太奇”;《公民凯恩》的三重真实（本体、戏剧、心理）;第一章 重点、要点及思考题：;第二讲 电影艺术的综合性;;提问、思考与讨论：;第二节 电影艺术与语言艺术;````````````````````````;;第三讲 电影的文化维度;文化与影视文化：结构与层次;第一节电影艺术的‘文化革命’;■;第二节电影文化与‘公众文化空间’的诞生;《影视鉴赏》征求???议：;电影作为“建筑工地”;第三节 电影艺术的多元文化性;电影的多元文化制约：;一、电影是原始仪式文化的现代表现;二、电影是意识形态的策略;电影的意识形态性;三、电影的大众文化性;四、电影的商业文化性;五、电影的民族文化性与世界文化性;2、王家卫电影的‘写意性’与传统的现代转化;第四讲电影美学风格或文化形态;第一节 纪实主义电影美学;第二节 戏剧化电影美学;第三节 现代主义电影美学;第四节 后现代电影美学;讲座：文化转型中的第六代导演;文化转型的三个层次;第六代导演群体的大致划分;四、对策或集体无意识