精品电影赏析（第二版）教案 第7、8单元 谁持彩练当空舞 色彩、天光云影共徘徊.docx

《精品电影赏析》教案 《精品电影赏析》教案 第七单元：谁持彩练当空舞 色彩 教学目标： 一、通过赏析优秀电影，理解色彩在电影中的表意功能。 二、在日常生活的摄影、视频拍摄中能够用不同的色彩正确表达情感。 三、通过赏析优秀电影及实践拍摄，提升学生的色彩修养和审美品味。 教学过程： 一、题解 电影艺术中，导演就如同一个手持彩虹凌空的舞者，尽情描绘着五彩斑斓的多彩世界，在很多电影作品中，色彩已不仅是电影画面图像的构成要素，而且常被一些导演赋予主观化、风格化的文化、情怀等审美意义，从而具有了独特的表意功能。 不同的色彩，表达不同的情感，营造了电影独特的艺术世界。 二、色彩相关知识 1935年，一部名为《浮华世界》的彩色电影诞生于世，这部电影的出现使电影艺术以一种全新的形式出现在世人面前，色彩成为电影画面图像的构成要素，逐渐显示出自己的独特魅力。电影人灵活多样地用色彩来反映现实，带给观众强烈的视觉冲击。 （一）表现主题，表达情感 色彩是一种客观存在，但是在长期的社会实践中，因人们对色彩的感受不同，不同的色彩具有了不同的寓意，电影就常常通过色彩来体现思想感情和精神境界。 （二）塑造人物形象 电影中色彩在表现人物性格、命运趋势等方面也具有重要作用。如张艺谋早期作品中的女性，《红高粱》中的九儿、《大红灯笼高高挂》中的颂莲、《秋菊打官司》中的秋菊，色彩主调都是红色，张扬着不屈的本性，无惧地对抗着命运。 （三）构建独特的电影时空 影片的时空是对现实生活时空的艺术化处理，即以普通的日常生活为基础，同时又融入了影片创作者的艺术构想，在构建的过程中，色彩起着重要作用。首先在客观时空的构建中，色彩增强了电影画面的真实感与生活气息，让观众忽略了电影艺术的假定性，而将其视为客观现实。其次，直接的色彩描摹与渲染可以构建风格化的主观性时空。通过色彩的切换，可以鲜明区分主客观时空，比如黑白画面与彩色画面对比强烈，用这两种画面分别代表主客观时空，成为了电影创作者常用的手法。 （四）营造场景氛围、意境 影片中，导演或摄影师一般会用一种色彩或几种相近的色彩构成影片的主导色彩，营造影片风格化的场景氛围、意境，如《美丽人生》，影片前半部分男主人公圭多的生活可分为三个阶段 ：快乐的单身汉生活、甜蜜的爱情生活、幸福的家庭生活，无论哪一阶段，圭多以及他身边的人都是那样地开心、快乐与满足。这时影片色彩基调是明快鲜艳的暖色调，色彩的缤纷与斑斓加上圭多幽默、欢快的表演，让观众时刻处于轻松、愉悦的观影体验中。当圭多及其儿子、叔叔坐在囚车上，随着囚车的前进，明艳色彩赫然褪去，等转入集中营，无论是人物服装，还是环境、道具，无一明快色彩，代之以青、蓝、黑、白等冷色，清冷单一的色彩，如同死亡的阴影始终笼罩影片，这让观众体会到的是残酷、压抑、冰冷，但是圭多依然快乐，约书亚的眼镜依然明亮如澄澈的湖水。 色彩在渲染环境和气氛、表达人物主观感受、创造象征意味等起到了关键作用，而且参与了叙事，让观众不仅鲜明感受到圭多一家人生活的巨变，而且强烈体会到变故给人物心理带来的巨大影响。 三、影片《红高粱》相关情况 （一）基本信息 编剧：陈剑雨、朱伟、莫言 导演：张艺谋 主演：巩俐、姜文 摄影：顾长卫 上映时间：1988 年 片长：91 分钟 类型：剧情/战争 获奖情况：第 38 届柏林国际电影节金熊奖；第 8 届中国电影金鸡奖最佳故事片奖、最佳摄影奖、最佳音乐奖、最佳录音奖、最佳导演、最佳男主角；第11 届《大众电影》百花奖最佳故事片奖；第 5 届津巴布韦国际电影节最佳影片奖、最佳导演奖、故事片真实新颖奖；第 35 届悉尼国际电影节电影评论奖；法国第 5 届蒙彼利埃国际电影节银熊猫奖。 （二）剧情简介 该片改编自莫言同名中篇小说。故事以儿童视点回忆了“我爷爷余占鳌（姜文 饰）”和“我奶奶九儿（巩俐 饰）”的故事。 曾外祖父为了换一头骡子，迫使“我奶奶”19 岁时嫁给拥有一座酒坊的麻风病人李大头。娶亲路上遇到强盗，轿夫也是酒坊伙计的余占鳌挺身而出打退强盗，“我奶奶”与他开始相互喜欢。不久李大头病逝，在酒坊老伙计罗汉等人的帮助下，“我奶奶”撑起了酒坊，余占鳌正式成为 “我爷爷”。“我父亲”（九儿和余占鳌的儿子） 9 岁那年，日本鬼子到了青沙口，烧杀抢掠，罗汉积极抗日，最终被捕、遭剥皮而亡。为报亲仇国恨，“我奶奶”、 “我爷爷”带领酒坊伙计们怒杀日本鬼子。送饭路上，“我奶奶”被日本鬼子枪杀，愤怒的“我爷爷”和伙计们抱着土雷、火罐冲向日本车队。 （三）主题阐释 十八里坡，百十亩地满是高粱，没人种也没人收，拥有勃勃生机，是活得自由自在的天地间一精灵，而十八里坡的男人女人们，豪爽开朗，旷达豁然，活得自由自在，活得坦坦荡荡，爱得轰轰烈烈，狂放出浑身的热情和活力，随心所欲地透出做人的自在和欢乐。