淮剧陈派形成原因探析.pdfVIP

维普资讯 淮 剧 陈 派 形 成 原 因 探 析 ■吴艳 对于淮剧陈派唱腔的研究已有不少理论成果．本文 仇想旧恨”中，他又继承了 “何派自由调”特色；在 “驴铃 试图突破以往传统音乐学仅仅对音乐 “是什么”的分析 ． 声声留古道”中，灵活运用了 “马派自由调”。在 《刘贵成 而强调把音乐当作一种文化现象来进一步研究音乐 “为 私访》出场前的一句 “驴铃声声留古道”的导板唱腔就 什么”的研究思维。以音乐人类学的视野，对陈派形成的 吸取了京剧 《智取威虎山》“打虎上山”音乐的雄伟气 原因提出自己的一点看法。 势。在 《板桥应试》中，选用了民间歌风颇浓的道【情J、八【 段锦J、f跳槽调J等。 一 “十生九陈”现象 、 2、唱腔创作模式的发展规律使然 在苏北 ，陈派淮剧创始人陈德林被称为 “淮剧皇 任何流派唱腔都离不开一定的创腔模式。陈派的创 帝”，有几个数字可以说明陈德林当之无愧。陈德林任团 腔模式经由演员 (即陈德林 )创腔润腔一体到作曲家 长的泰州市淮剧团，每年的演出场次始终维持在360— (主要是赵震方)仓0腔、演员润腔的转变。在创腔润腔一 380场之间，最高的记录是 398场 ，平均每天有一场以上 体期间，陈德林主要是在原有曲牌的基础上依字行腔，他 的演出。只要陈德林上场 ，几乎场场满座，在当下的戏曲 最了解自己唱腔的优劣处。从而能结合自身特点有选择 界，这已经是一个了不得的现象了。此外 ，“在淮剧流行 地继承传统并得以形成j氚派。但是，舞台演员大都是根据 的地区，不管是喧闹的城镇还是冷僻的乡村 ，陈派唱腔 自己的嗓音条件来设计唱腔 ，故一派唱法只宜唱该派的 的盒带、唱片几乎是音响不绝。从专业演员到业余票友． 曲目。随着时代的发展、观众审美需求的改变和现代剧作 在中青年之中掀起了一股学唱陈派唱腔的热浪。难怪一 技术的进步，一个演员是无法把握所有角色的单声部或 位淮剧界的知名人士赞叹道 ：“现阶段淮剧的生角唱腔 ． 多声部唱腔设计、乐队伴奏和场面性的纯器乐段落的，这 几乎进入了一个陈德林的时代。”业界用 “十生九陈”来 一 切需要一个专业的作曲家来完成。然而根据中国戏曲 概括这一现象。 独有的特点，作曲家设计出来的曲谱并不等于唱腔创作 的最终完成 ，还需要演员对所扮演人物的思想戚J隋进行 二、淮剧陈派的艺术特点概述 细致地体会，仔细推敲唱腔曲谱的每个细节，找出最适宜 首先 ，陈派唱腔的 “生腔小悲凋”的运用主要为淮剧 自己演唱而又最能传陪的曲调旋律。 小生唱腔艺术的发展、变革做出了重要的贡献，缓解了淮 因此，当代戏曲唱腔的创作，应是由作曲家创腔和演 剧男女声腔同弦的矛盾，较好地解决了淮剧生行唱腔旋 员润腔有机融合构成。陈派的创腔模式的转变正是迎合 律线条单一平淡的弱点。其次 ，装饰音润腔技巧增强了淮 了这一戏曲唱腔发展的规律，这种创腔模式的转变也对 剧音乐的抒隋性和轻柔生『。此外，对比手段的大量使用造 陈派唱腔的形成起着至关重要的作用。 成了该放的地方放了出去 ，该收的地方也收了回来．从而 3、个性在艺术中的凸显 做到了一收一放、一刚一柔、收放自如的效果。总的来说， 陈派艺术与陈德林的个生『息息相关。酋先从兴趣、理 陈派唱腔的这些变革和突破，淡化了淮剧音乐中尚存的 想和