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故事电影布光的基本法 故事电影布光包含一切电影布光的要素。 好影像具备“侧光”、“明暗”、“立体感”三要素。从布光工作效 果的立场说， 灯光师必须处理“侧光”、“明暗”“、立体感”三 项，按照具体情况， 各种处理方法的重点还会变化。 行业习惯上， 我们把这三项处理说成“主光处理”、“辅光处理”、“轮廓光处 理”。最终目的还是为了“好影像”，在此不再哕嗦。 因为题为电影 布光，那么布光美学基础就是“真实，自然”，这被称 为写实主义布光法。本文主要从布光技法的角度，讲解一个 个的处理方法。 “主光”的任务 “主光”的任务是模仿自然侧光。所谓“主光” (Key light)是镜头上的 强烈侧光，如果有了“主光”，可以说布光的任务基本完 成了。 “主光”有几种解释。从电影布光要领出发，它是大全 景受光方向的状态，其状态一旦出现，它决定该场景所有分 镜头画面的布光规则， 不得违规。其效力和主镜头 (Mast Shot) 一样，具有场景的定义功能，因此“主光”是具有支配地位的 光线，是所有电影片断的拍摄的布光依据。 “主光”是要通过设定 以后才产生的，也就是说它是主观的东西。属于电影的 假定性。 在摄影现场必须设定光源，即要回答 “主光”，或假 定主光是太阳，月亮，街灯，还是屋内的电灯 ? 等等。如果 设定了主要光源就确立了“主光”其统治一切的地位。 在电影的 拍摄现场设定了主光以后，要做的事情是模仿该主光的效力和结 果。要模仿到与生活印象一模一样是必要的。作为基 本原则，设定好的光源是不可变动的， 它的光位，它的光质， 它的色温都不可以变动。即在同一场景中要用同一光位，光质和 色温来拍摄。其依据是生活中人们安装完毕的电灯和街 灯是不动的。地球转动肉眼感觉不了，影片中 个镜头的长度很 短，所有“主光”是不能动的。 可是，在实际拍摄中，决定了 “主光”位置，没有绝对不动的事情。每个镜头，因摄影角度 变化，有时要调整灯光的位置。重要的是银幕方向中的主光不 能变动。只要决定了光的银幕方向，即使摄影角度变 动，也不需要重新布光， 还能避免调整光线的人为痕迹。 之所 以坚守光的单一方向的最大理由是电影连接性原则。摄影 位置变化，画面受光形态可能发生严重变化，通过调整光位取得 前后匹配。不然剪接以后看上去因为主光方向“跳轴”，而发生 “跳戏”。在实际拍摄中“主光”的银幕方向把握好了，就可以 放心调整灯位。“主光”的安置方法 “主光”应该安排在哪里?要 考虑安排在最自然的位置上， 与所设定的光源相一致。 例如， 画面上右侧有窗，于是你就要 设定这从窗口过来的光源。那么 “主光”应该安放到阳台的方 位，当然灯具必须放在画面以外，避免“穿帮”，在窗的方向 的延长线上可以找到放 “主光”的位置。 如果画面上右侧有窗， 而演员脸部有强烈的左侧光，那么这个画面就会看上去很不 自然，显然主光放错了地方。 有时摄影场所的条件受到限制，无 法安放灯位。常说：“设定主光要自然”，不如说“看上去自 然”更重要。自然位置是该光源的方位， 因此我们要去找到“看 上去自然”的位置。什么是“看上去是自然” ?首先在，摄影机 和被摄体之间连接一条直线，然后再划根直线通过被摄 体与被摄体和摄影机的连线成直角。这样，以被摄体为中心 可以划分成了四个空间。所设定光源在四个空间的那个空间 里，知道了“主光”在那个空间范围内，找到了灯位， 那就是 “看上去自然”的位置。许多书本里都说 45度“主光”，这不是 基本的。说到底“主光”是来源于自然的印象。比如，从室内拍 摄一根球体从门外滚开来，“主光”应该从屋外逆向而来，这样 主光灯位应该是在第 1空间，并非 45度。 在大全景里演员部分 影像一定较小，而演员以外的环境信息较多。因此， 演员本身对视觉刺激较弱， 画面中演员看上去并不醒目。 上面的 镜头的大全景，人物神情不太清楚。如果切换到特写， 就要照顾且盒部全体，改变灯光设定位置。特别是演员周围 有发亮的物体，这些发光部分非常醒目，会分散观众的注意 力。那就更需要调整灯光位置。不然演员就会被周围的光斑 所吞没。按景别来调整光亮 我们的主题是“夜色”，要符合 “心目中的自然”。为了突出演 员形象，在大全景里演员光亮处理得强一些为好。在这大全景 之后，如果拍摄特写，该演员的光亮和全景一样就会显得太 亮，因此全景和特写不可以用物理逻辑，不可以用全景固有的 光亮值用于特写画面，必须依据“肉眼得到印象”来调整光 亮，不然就会产生不自然感觉